• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
09:29 

Постмодерн подсмотрен
Уважаю посонов. Свежая обложка:


@темы: "...а мы смеёмся", IRL, картинощки

21:59 

Сумерки — Свой Чужой

Постмодерн подсмотрен
Пересматривал каноническую тетралогию про Чужих, и в четвёртой части возрождённая Рипли мне стала кого-то напоминать. Бедная эмоциональность, замороженность, тупое выражение лица, чёрные мышиные глазки... Это же Белла в исполнении Кристен Стюарт!

Ну а что. История Сумерек — это история о том, как Чужой становится Своим, не представляет больше опасности, а тотальная война против/из-за него сменяется каким-никаким миром.

Хотели того многочисленные авторы обоих сериалов или нет, а их фильмы яро полемизируют друг с другом, начиная от историй создания и заканчивая скрытыми пропагандистскими интенциями. И делают они это через общий сюжетный ход: героиня рожает НЁХ, умирает и воскресает, становясь при этом сама полу-НЁХ.

читать дальше

@темы: размышления, кинцо, "...а мы смеёмся"

16:03 

Постмодерн подсмотрен
Если срач об авторстве "Немытой России" выходит из области истории литературы в область политики, то срач о прочтении 10 строки "Чёрного человека" Есенина ("на шее ноги/ на шее ночи") — в область эстетики и (анти)герменевтики. Поборники чистоты поэтической мысли (т.е. нормативной прагматики, как бы это странно ни звучало относительно поэтического текста, иначе говоря, речь о референции) и обязательной проницаемости текста для интерпретации, разумеется, сопротивляются такому "странному" образу, и это происходит либо путём его критики (может, и с каким-либо оправданием Есенина, мол, невроз у чувака был, но, как бы то ни было, образ рассматривается в отрицательном ключе), либо путём отрицания его факта — тогда и возникает "шея ночи" (точнее, голова, маячащая на шее ночами): удобное решение, рационализация образа.

Сегодня, имея в распоряжении феномен "новой искренности", примеры герметичных, неинтерпретируемых текстов и антигерменевтические подходы к восприятию, смириться с шеей ноги как-то легче, штоле. Да, может, в таком референциальном разрыве и виноват невроз, но оценивать подобный финт как нечто негативное необязательно.

@темы: поэзия, размышления

16:48 

Постмодерн подсмотрен
Некоторые сетевые "критики" вызывают недоумение. То есть, не те, которые совсем малым уровнем компетенции обладают, с них малый спрос. Но вот бывает, очевидный факт, явно известный критику, тупо игнорится. Я, конечно, сам поддерживаю релятивность мнений, эстетические парадигмы, вот это всё, но некоторые сильные перегибы меня коробят.

Критик без особых погрешностей (так, по мелочи) строит ритмическую схему стихотворения, которая по классификации явно соответствует нерегулярному (разноударному) дольнику — вполне частотной тонической организации современной массовой поэзии (в частности у армии эпигонов верочки, к коей, по всем признакам, принадлежит разбираемый автор). И тут критик такой: "Что это? Тонический стих? Силлабический <это при отсутствии изосиллабики-то, лол>? Мне кажется, что это кривая неумелая силлабо-тоника".
Ну йобана...

@темы: facepalm.jpg, поэзия, практика критика

15:09 

Постмодерн подсмотрен
Несколько дней был практически без инета. Зато провёл их с пользой. Я взял в руки бумажные книги (хоть это и обычная фэнтезня). И посмотрел пару интересных фильмов.

Посмотрел я:

Бесславные ублюдки

Как приручить медведя

О книшках позже, когда дочитаю

@темы: книги, кинцо

16:23 

Постмодерн подсмотрен
Музыковедческий анализ прозы (Гоголя и Платонова

Как и автор статьи, я не разделяю утопических мечтаний Брагиной об объективности и всеприменимости музыковедческого анализа. Исследовательская субъективность помимо отмеченных рецензентом случаев проявляется ещё в явном телеологическом подходе к метатексту Гоголя. Композиция симфонии естественно телеологична, она строится при условии осознавания композиционного костяка, знания начала и конца симфонии, как и любой нарратив, она возникает из некоей финальной точки и структурирует элементы в соответствии с предшествующими и последующими. Метатекст Гоголя так строиться явно не мог: Гоголь времён Диканьки не мог знать о Мёртвых душах. Метатекст Гоголя писался исключительно детерминированно. Кроме того, никакой метатекст не может быть законченным и цельным, поскольку он обрывается случайно — по смерти писателя. Всякая возможность рассмотрения метатекста как композиции есть интенция исследователя, а вовсе не объективно присутствующая имманентность. Она возникает благодаря временнОй дистанции исследователя от метатекста и владению исследователем сложившегося метафорического аппарата (в данном случае — симфонической композиции, которой Гоголь не мог знать). Метатекст, рассматриваемый целиком как сложившийся, оказывается уподоблен симфонии — и это чисто субъективное действие исследователя, находящегося внутри своей современной исследовательской парадигмы.

Но всё же как метод, как инструмент анализа, мне понравилась одна вещь:

Анализируя платоновские тексты, Н.Н. Брагина воспринимает “существительное, особенно в случаях, когда оно выступает в роли подлежащего <…>”, как “явный аналог тоники в предложении музыкальном” (П., с. 79); глагол или любой предикат, являющийся выражением “функции действия, движения, — аналогичен доминанте” (П., с. 79); “прилагательное же в этой системе выполняет функцию хроматизма <…>, обогащая <…> эмоциональную сферу высказывания” (П., с. 80).

Подталкивая читателя к различению в сочинениях А.П. Платонова того, что неразличимо обычным, не музыкальным, слухом, исследователь выделяет в ряду развернутых стилистических построений устойчивые — “тонические”, динамические — “доминантовые”, насыщенно-эмоциональные — “хроматические”. “Преобладание существительных, короткие предложения с акцентом на подлежащем создают (в литературном тексте. — С.Л. ) образ жесткой, уверенной в себе силы <…>, — пишет исследователь. — Если же в определенном фрагменте текста явно подчеркивается преобладание глаголов и глагольных форм, то сам синтаксический ряд создает ощущение сгустившейся энергии, устремленности движения. Избыточность определений создает вязкий, тяжелый, чувственный колорит, ощущение потери устоя, погружения в бессознательный эмоциональный поток. Стилистически изобилующий прилагательными текст эквивалентен романтическому стилю в музыке, создающему атмосферу Sehensucht” (П., с. 80).

@темы: проза, размышления, ссылки

16:42 

Постмодерн подсмотрен
14:12 

Постмодерн подсмотрен
Постсоветское состояние культуры как форма афазии

Постсоветский постмодернизм в этой статье представлен как язык преодоления отсутствия языка, преодоления афазии. Очень интересное наблюдение, на мой взгляд.
Однако тут тоже очень важно нащупать эту грань между пост- и нео- (которая очень зыбкая и не историчная, не стилевая, а интенциональная, оттого постмодернизм и неомодернизм могут быть двумя концами одной палки, в этом отношении текст может являться той самой орлешкой, в которой стороны просвечивают друг сквозь друга). Потому что представленный в статье пример с сетами Рождественской — это скорее пример неомодернизма. Тот момент, когда автор не может прямо говорить на скомпрометированном языке и выражается опосредовано, включая себя в дискурс. Хотя здесь авторское направлено на персонажей, то есть, мифологизацию реальных личностней. Но в отличие от расслаивания образов в постм. происходит процесс единения человека с маской, как в неом. Персонаж идентифицирует себя с образом.
В этом смысле показателен пример с мобильником и его отсутствием: эта ироничная деталь характерна для постм. дискурса; избегая подобной ироничности и стремясь к искренней реконструкции, Рождественская работает в неом. ключе.

Дадаизм в творчестве Летова

Такая вот статья. Малоинформативная, зато о Летове)

@темы: размышления, ссылки

23:37 

Постмодерн подсмотрен
Ну вот и Новый. Поздравляю вас, котаны)


@темы: Вконтакте, картинощки

18:17 

Постмодерн подсмотрен
Новогоднее настроение ^__^


@темы: картинощки, празнек

10:57 

Постмодерн подсмотрен
В Новый год даже я получаю удовольствие от потребления. Есть такие исключительные дни, да. Атмосфера навевает.


@темы: IRL, картинощки, празнек

20:53 

Постмодерн подсмотрен
люди вот оказывается составляют списки
что хорошего что плохого было в оканчивающемся годе
я понять не могу. давайте составим списки
девятьсот четырнадцатого, например,
тридцать седьмого, сорок первого

об этом мы говорили сегодня на кухне —
как теперь и будет, молодёжь, привыкайте
наверно, кто-то тогда влюбился, у кого-то родился ребёнок,
кто-то встретился с давно потерянным другом
всё хорошо было у них в прошедшем году

а другой вот потерял отцовскую шапку
а шапка-то не простая, она отцовская —
значит, плохо было у него в том году


Данила Давыдов

@темы: поэзия

21:10 

Постмодерн подсмотрен
Если литературу рассматривать в парадигме речевого воздействия, то ближе всего она стоит к эпидейктическому красноречию, продвинувшись еще дальше по шкале манипулирования. Ее воздействие осуществляется скрыто, цели конкретного произведения, его смысл бывают ясны далеко не всегда, перформативность присуща литературе в очень большой степени, автонимичность, самопредставление играет в ней роль и на уровне формы, и на уровне содержания. Иными словами, литературный текст исключительно манипулятивен. Здесь, однако, мы сталкиваемся с одним любопытным парадоксом.

Полным набором признаков манипуляции обладают наиболее поэтичные и наименее ангажированные произведения художественной словесности. Чем ангажированнее автор, чем утилитарнее понимаются задачи литературы, тем меньше ее манипулятивные потенции. Сказки Льва Толстого с их лобовой дидактикой вызывают скуку у читателя, восхищающегося гениальностью «Анны Каренины». Трудно найти читателя, у которого бы «Воскресение», где авторские установки очевидны, вызывало бы те же чувства, что и «Война и мир».

В сущности говоря, никакого парадокса здесь нет. Бескорыстная игра творческого воображения, делающая самоценным и язык, и образы, исчезает под напором утилитаризма, который точно знает, что ему нужно, а что ему не нужно. С исчезновением же бескорыстной игры воображения подрываются основы для самопрезентации. Перформатив, так сказать, не состоится, оборачивается самозванством, читатель просто игнорирует его.

Этот мнимый парадокс был совершенно неизвестен архитекторам тоталитарной риторики. До самого конца они продолжали тиражировать дискредитирующие их псевдохудожественные тексты с «правильными» идеологическими установками. Это уже аспект исторический. Здесь мы еще раз убеждаемся, что тоталитарная риторика строила свой недолговечный замок на песке, что она сама не понимала тех механизмов, которые запускала с огромной энергией и чрезвычайной жестокостью по отношению к человеческим судьбам. Там, где к установкам примешивалось творческое бескорыстие, мерещилась крамола, формализм, ползучий эмпиризм и прочее.


gefter.ru/archive/13923

@темы: копипаста, ссылки

12:44 

Постмодерн подсмотрен
Говорят, современное искусство бесполезно. Это не так. Вот одного красноярского художника ограбили с помощью его же арт-объекта.
Можно воспринять это как перформанс, здесь таятся богатые возможности для интерпретации :D

@темы: "...а мы смеёмся", IRL, арт, ссылки

13:06 

Скайп

Постмодерн подсмотрен
когда ты смотришь в камеру
ты смотришь мне в глаза

когда ты смотришь мне в глаза
ты не смотришь мне в глаза

@темы: поэзия

20:05 

Постмодерн подсмотрен
улыбнитесь
вас снимает
скрытая в вас химера

@темы: поэзия

15:35 

Постмодерн подсмотрен
Помню, это стихотворение Григория Дашевского долго повторял про себя после прочтения. Оно так звучит, что аж прям мурашки по коже. И часто оно потом мне на ум приходило, просто так, как некая речевая красота.

Марсиане в застенках Генштаба
и способствуют следствию слабо
и коверкают русский язык

"Вы в мечту вековую не верьте
нет на Марсе ничто кроме смерти
мы неправда не мучайте мы"

А сегодня год со дня смерти этого замечательного поэта, и вот я снова вспомнил.
А ведь оно во многих отношениях актуально.

@темы: поэзия

14:07 

Постмодерн подсмотрен
Бессонная ночь подарила два интересных фильма.

Перед рассветом — вроде как ванильные сопли. Но всё же. Он такой милый. Милые герои. Милая Европа. Милые отношения и милая утопия уютных девяностых. Говорильня, но всё равно держит внимание. И я весь фильм ждал какого-то подвоха, и чем дольше его не было, тем страшнее становилось. У меня так было с Тоторо. Тем приятнее в итоге хеппи-энд. Мне, пожалуй, такие штуки нравятся. А особенно меня умилил поэт, пишущий на набережной стихи, и стихи его понравились тоже)

Вскрытие пришельца: сама ситуация меня не могла не покорить. Это фильм о фильме, в котором рассказывают о том, как сняли фильм, чтобы подделать якобы утерянный фильм, который затем частично восстанавливается и снова уничтожается. Мало того, фильм основан на реальных событиях вокруг т.н. Розуелльского инцидента, но фильм художественный о документальном, где рассказывается о художественном фильме, симулирующем документальный. Внутри фильма есть ещё фильмы, фильмы в фильмах, документальные и псевдодокументальные кадры. Реальность, фикция, художественный вымысел, догадки и мифы — всё смешалось и переплелось, кароч, что, собственно и есть реальная атмосфера вокруг Розуэлла. Весьма вставляет).

@темы: кинцо

00:16 

Постмодерн подсмотрен
Еременко: Вот критик, говорящий о стихах, анализирующий стихи, положим. Стихотворение — это пример живого явления. Например, костер. Химическая живая реакция. И совершенно точный принцип, который физики определили, а гуманитарии не могут его дать, потому что это нож в сердце... Когда происходит анализ, веточка, которой ты шевелишь этот костер, сгорает в этот момент шевеления. Бессмысленно это делать. Это к вопросу о чем?.. О критерии…

Соловьев: Но тогда что остается? Веточкой — не пошевелишь, железякой — разрушишь…

Еременко: Остается рядом костер делать.
<…>
Получается, что критерий… это оценка творческая. Не анализ, а творческая оценка — это и есть критерий.

Соловьев: То есть костер рядом?

Еременко: Вот смотри: как пожар тушат огнем? Пожар идет сюда (показывает), а здесь зажигают встречный. А почему этот огонь идет навстречу тому? Потому что большое пламя образует тягу, и она такая сильная, что он не туда идет, по ветру, а навстречу этому. Вот они могут так и работать, эти два костра, вот такое взаимодействие. И они уже не антагонисты, а — вместе.

Из беседы Сергея Соловьёва с Александром Ерёменко

@темы: копипаста, поэзия, ссылки

00:01 

Постмодерн подсмотрен
Ника Скандиака. Прям залип на её поэзию, после Сен-Сенькова не штырило так. Читаю, чувствую, думаю. Дышу.

* * *

Тут в одном стихо-соо в коментах (к Полифему) меня назвали человеком, который только научился говорить и радуется этому. Это типа был жест презрения или насмешки. На самом деле это недалёкий субъект и не знает, что абсолютно случайно дал определение поэзии и сделал мне классный комплимент ^^
Поэт учится говорить. И всё никак не научится.

@темы: поэзия

Re-Vision

главная