• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: поэзия (список заголовков)
16:00 

Постмодерн подсмотрен
А вот вам ещё охуительные истории с Ариона: Елена Невзглядова (чот часто её имя стало появляться тут) сделала этакое • виртуальное интервью с Мандельштамом. Тут имеет место ловкость рук и никакого мошенства: Невзглядова своими репликами задаёт необходимый ей контекст, куда потом вплетает подходящую цитату Мандельштама (и похуй, что она могла быть в ином контексте) — и вуаля! Мандельштам наш! Точнее, её. Потому что по сути Невзглядова просто присваивает Мандельштама и весь его статус себе. И до какого-то момента это терпимо, ну самоутверждается себе влажными фантазиями о том, что Мандельштам на её стороне и разделяет её вкусы и взгляды (для эффекта можно в паре взглядов не согласиться, скажем, на поэзию Цветаевой), но когда имя Мандельштама просто-напросто используют в качестве оружия для расправы с конкретными хорошими поэтами, тут начинает припекать. Понимает ли Елена, что уж у кого-кого, а у Василия Бородина Мандельштам живёт и дышит в гораздо большей степени, чем у, блядь, Кушнера того же? Это же даже просто неэтично и некрасиво по отношению к самому Осипу Эмильевичу: брать его имя и статус и присваивать себе. Ну ладно в качестве такого интерактивного ознакомления со взглядами Мандельштама — это сделано интересно. Но впутывать его в собственные дрязги — это как-то фу.
Лучше честно взять собственно стихи Мандельштама, особенно поздние, и сравнить с Бородиным и Кушнером. Это будет иллюстративнее всяческих спекуляций над безответным поэтом.

@темы: facepalm.jpg, поэзия, ссылки

09:39 

Постмодерн подсмотрен
Свежий номер "Ариона" в ЖЗ, захожу я туда, читаю... Ира Новицкая:

твоя фотография
с каждым годом
все моложе и моложе


Такс-такс-такс... Дайте-ка вспомнить. О! Владимир Бурич:

Проходят годы
и молодеют
лица на фотографиях


¯\_(ツ)_/¯

UPD. Сделал с этим мемес, не удержался


запись создана: 26.12.2016 в 18:37

@темы: поэзия

10:05 

Постмодерн подсмотрен
Есть такой сайт вроде как критики "Rara Avis", ну он довольно консервативной направленности и в фокус моего внимания попадает редко, но тут они решили новую рубрику замутить: взять, значит, современного поэта и попытаться его объяснить через один его характерный приём. Я хз, нахуя было начинать с Сен-Сенькова, но начали именно с него — и очень зря. Критик проявил совершенную некомпетентность и неспособность увидеть никаких характерных приёмов поэта вообще. Ну вот, почитайте. Проблема тут прежде всего в том, что критик смотрит вообще не туда, не видит тех приёмов, которые реально характерны для Сен-Сенькова и его обращения с поэзией, а подходит с каких-то совсем устаревших позиций, ну, или если кому не нравится слово "устаревших" — неподходящих. Какие нахуй "метафоры, сравнения и прочие риторические фигуры"? Что за школотронная херь по типу "автор хотел сказать" и совсем плоские попытки интерпретации? Это же Сен-Сеньков, в стихотворении "SMS ДЛЯ ТЕХ, КТО СТОЯ ЧИТАЕТ В МЕТРО" важно прежде всего наложение разных медиа друг на друга, их противопоставление и взаимопроникновение. Да, речь идёт о поэтической книге и СМС. Стихотворение далеко не новое, оно было ещё в книге 2006 года, если кто помнит, в те годы транслит в смс был нормой в силу разных причин, я вот, например, его использовал потому, что латиницей вмещалось больше знаков в одно сообщение, это было дешевле. Латиница и кириллица тут сталкиваются не только потому, что автор и читатель из разных языков, но и потому, что тут сталкиваются книга и смска и так или иначе задействованы проблемы перевода: как стихотворения с одного языка на другой (с непоправимыми лакунами в итоге), так и сообщения из одного медиа в другое. Но главная промашка тут вот в чём: перепишем стихотворение без применения латиницы (что, в принципе, легко проделать в уме). Или просто прочтём вслух тому, кто не смотрит в текст. Основная мысль по-прежнему ясна, ведь взаимоотношения читателя, стихотворения и автора просто пересказываются: «собирается постучаться», «долго стоит перед дверью», «решает разрушить стихотворение», «стихотворение хочет познакомиться». Это же пиздец какой-то, огромный пласт смыслов, и важный пласт, просто пропал, а критик и в хуй не дует.
С применением имени Кольриджа сложнее, возможно, тут имело место реальное событие в жизни автора, которое и натолкнуло его на стихотворение: увидел, как кто-то читает Кольриджа, и пришла в голову идея взаимопроникновения разноязычных во всех смыслах миров. На такое можно было бы обратить внимание как на характерный современный приём: отсылки к опыту, которого читатель и знать не знает, это важный приём. Но критик снова смотрит мимо и пытается понять, почему цвет занавесок не соответствует настроению героя.

Так вот, в целом никаких приёмов критик так и не указал, не нашёл, выстрелил вхолостую, проглядел. На примере этого стихотворения была возможность порассуждать о визуальной выразительности шрифта или о привлечении опыта, который не может быть известен читателю, и оттого возникает тёмное место текста, один из приёмов постконцептуализма, можно было порассуждать об особой телесности текстов Сен-Сенькова, которые как бы мини-фильмы и вещи в себе, но нет, ничего этого нет, Сен-Сенькова тут нет, есть только досужие домыслы и немочь критика. Такие дела.

UPD. Эту статейку не оставил без своего язвительного внимания и Дмитрий Кузьмин. Кроме того, он разъяснил появление в тексте именно Кольриджа: мне стыдно, что я забыл (не то чтобы забыл, но забыл о его связи с Кольриджом) этот один из интереснейших сюжетов мировой поэзии, о котором писал, кстати, и Борхес — это приснившаяся Кольриджу под веществами поэма "Кубла-Хан", из которой он успел записать лишь фрагмент, когда к нему внезапно постучался некий человек, и остаток поэмы вылетел у Кольриджа из головы. Я же говорю, взаимопроникновение двух миров.
запись создана: 16.12.2016 в 17:16

@темы: поэзия, ссылки

09:54 

Постмодерн подсмотрен
Вчера на ярмарке non/fiction вручили сразу несколько премий. Самая интересная и статусная из них — это премия Андрея Белого, разумеется. Несмотря на скандалы вокруг руководства и жюри, каждый раз премия всё же остаётся верной себе: это просто времена меняются. У людей может пригорать себе, но и после перезагрузки 2014 года лауреаты премии были достойными.
В этом году за поэзию премию вручили Леониду Швабу — и кто поспорит с тем, что он её не заслужил?
С прозой интереснее — премию получил роман Петровой "Аппендикс". Это несколько снижает его шансы на получение НОСа, однако почему бы и нет. Всё-таки у этих двух премий разные ориентиры, и двойное лауреатство сделает книгу только объёмнее. Хотя я хз, насколько книга такое внимание заслужила.

@темы: поэзия, IRL

21:26 

Постмодерн подсмотрен
Хех, в 10 номере этого года журнал "Звезда" публикует статью Невзглядовой, где та хорошенько проходится по Наде Делаланд и прочим клоунам без знаков препинаков.
А в 11 номере он уже публикует подборку стихов самой Нади Делаланд.

Впрочем, в этой подборке всего 4 стихотворения, из них без знаков препинания целое ОДНО. Я даже хз, вин это или фейл.

@темы: поэзия

18:54 

Постмодерн подсмотрен
Лауреатами Премии Аркадия Драгомощенко 2016 стали поэты Екатерина Захаркив и Эдуард Лукоянов.

По поводу первой: мне такое читать сложновато, я не могу вычленить, найти именно её фишку, услышать её голос. Уверен, что не отличу её стихи ни от, скажем, другого финалиста премии, Левицкого, ни от номинировавшего её Андрея Черкасова. Там в записке разговоры о всякой телесности, это такое медленное, рефлексивное письмо, которое мне труднодоступно, которое для меня существует в виде нескольких значимых авторов типа самого Драгомощенко либо тех, кто реально имеет свой неповторимый стиль, Сен-Сеньков, например. Огромное количество авторов поменьше я просто не различаю, увы. В том числе, абсолютно серым листом кажется мне письмо Захаркив.
На мой вкус, в шорте было два действительно интересных и своеобразных поэта, и на место Захаркив я бы поставил Оксану Васякину. Её речь предметнее и нарративнее, мне такое больше импонирует, чем зияющие пустоты "медленного письма". Кроме того, у неё куда более различима оптика определённого субъекта, такая феминистская поэзия с её ориентирами на женскую телесность (тут "телесность" кажется мне гораздо более конкретным понятием, чем применительно к текстам Захаркив, речь собственно о женском телесном опыте), в связи с чем можно вспомнить яркие имена на этом направлении: Евгения Риц (но она лиричнее и вообще любит рифмы), Галина Рымбу (но она менее конкретна и более "речевая" что ли) или Лида Юсупова (её мощь вообще трудно с кем-то спутать) — в общем, Васякина вполне гармонично влилась в контекст и при этом имеет отличия. Собственно, весьма радикальный пример про мать-амазонку и лесбиянку (есть у неё стихи и помягче)

Стихотворение Оксаны Васякиной

Если бы вместо Захаркив выбрали Васякину, то премию этого года можно было бы назвать левацкой. Потому что второй лауреат и заодно второй поэт, чей стиль, на мой вкус, выделяется из однообразного шума "медленнопишущих" — Эдуард Лукоянов, весьма такой левацкий поэт. На премию номинировалась поэма "Кения", там не так слышно левизны, да и вообще номинация была за особый тип письма, который был назван в сопроводе "дейктическим", то есть, указывающим. Дейксис — это такой жест указания на нечто, просто указания, без комментариев, морали там всякой или объяснения, подразумевающий, что это нечто самим собой говорит больше, чем о нём можно мудрствовать. В поэме "Кения" субъект умаляется до состояния документальной камеры, но не исчезает и иногда вставляет свои пять копеек (в конце каждой части упоминая Россию, скажем). Я в связи с этим вспомнил предметники Соковнина, там был почти такой же принцип, НО! Важное отличие практически концептуалистского формата Соковнина — его предметники суть каталоги пространства, географии какой-то, чистая намотка событий. У Лукоянова субъект не прячется, он выделяет только нужное, как талантливый документалист, а не "просто камера", из чего создаёт портрет Кении глазами россиянина, это именно постконцептуалистский жест.

А если хотите (нео)левацких стихов, то вот:

Стихотворение Эдуарда Лукоянова

@темы: поэзия

17:30 

Постмодерн подсмотрен
Классное стихотворение нашёл недавно на Полутонах. Автор — Ростислав Амелин. К рассуждениям о том, обладают ли боты и всякие нейросети субъектностью. Представьте, кароч, что внезапно два бота обрели субъектность и даже какие-то чувства. На каком языке они бы смогли общаться друг с другом? У обоих ничего нет, кроме того, что вложил в них человек. Вот и стихотворение — как бы диалог этих двух ботов на тех языках, которые им доступны: скрипты, команды, поисковые запросы. Такая наивно-ироничная и вместе с тем трогательная история.

Ростислав Амелин

ONE_LOVELY_SONG

уважаемое правительство!
#
прислушивайтесь ко мнению людей
#
введите код с картинки
#
1247АМq
#
вы точно не робот?
#
выберите: да/нет
#
da
#
отказано в доступе
#
похоже, что вы робот!
читать дальше

@темы: поэзия

21:08 

Постмодерн подсмотрен
фонари
заштрихованы снегом
горит
прорывается словно
акварель
пространство ночное
греет
сминает иначе
и что
проглядывает сквозь
листа
потёртости

Другая сторона

@темы: поэзия

11:18 

Постмодерн подсмотрен
Вокруг "Поэзии" всё продолжают спорить. Казалось бы, а вот. • Снова Абдуллаев, на этот раз в "Октябре" , слегка остывший и полояльневший (впрочем, он не особо и хейтил) к учебнику. Но с лукавой улыбкой доброго полицейского. Наверное, именно эта улыбка снова подорвала Кузьмина, и он не смог пройти мимо статьи, не ответив к себя в ЖЖ, как водится, высокомерно и уныло. Но была в его посте неплохая ссылка на журнал Блядский цирк "Цирк Олимп", и там он вполне неплохо, ясно и просто (тоже не без высокомерия, но к этому пора уже привыкнуть, как, знаете, привыкаешь к Марксам-Лениным в совеццких научных трудах и тупо игноришь, вычленяя главное) поясняет за Вавилон, Воздух, учебник и историю его создания, а также современную поэзию. Очень полезная беседа, правда
вот она

Даже если 900-страничный том "Поэзии" сжечь, он даст меньше тепла, чем пердаки обсуждающих его.

@темы: поэзия, ссылки

17:17 

Постмодерн подсмотрен
я бы мог написать
обо всём на листе
и сложив самолётиком
отправить с балкона к твоему балкону.
листок бы упал на тротуар
неподалёку от моего дома
и был бы сметён дворником.
никто бы его не прочёл
зачем дворнику нужно
разворачивать самолётики
и читать?
я работал дворником и мне известно
Равнодушие к мусору

я мог быть на месте этого дворника
и отправлять на свалку
килограммы бумаги в день
со всеми чувствами признаниями
разочарованиями и обращениями
списками детскими каракулями
типографской краской но чаще всего
белые и пустые
некогда рыться в этом
оглушительном хоре чужих
высказываний и молчаний
дворник делает своё дело и ему известно
Равнодушие к мусору

а ещё я мог оказаться на твоём месте
и просто не слышать
стук бумажки в стекло
или не придать ему значения
ну мало ли стучат
сухие листья
птицы
окурки соседей сверху
мало ли улица шумит
тебе же знаком этот шум тебе же известно
Равнодушие к мусору?

но я на месте недолетевшего самолётика
несказавшего лежащего немого
нескольких грамм в килограммах макулатуры
лёгкого стука потонувшего в шуме улицы
и хотя внутри чешется
что-то написанное
всем известно
Равнодушие к мусору


Download Paper Aeroplane for free from pleer.com

@темы: поэзия

22:28 

Постмодерн подсмотрен
Я вот в принципе хорошо отношусь к стиховой концепции Елены Невзглядовой, которая считает фундаментальным различием прозы и стихов различие синтаксическое, перераспределение ритма, размерность стиха, мелодическая пауза, вот это всё. Но в целом она, конечно, ориентирована на консервативный тренд. Тут недавно узнал, что её мужем является тот самый Кушнер. И вот немного припекло мне от вот этой её статьи в Звезде, тоже, кстати, журнале консервативном.

Статья эта про знаки препинания в поэзии. Начинается она, кстати, отлично: каждому знаку препинания Невзглядова находит своего поэта и на примере показывает значение этого знака в поэтической речи. Всё круто ровно до того момента, как её внимание переключается на современный жест отказа от препинаков. И тут внезапно включается некая старая брюзга, которая теряет всякие аргументы, в том числе увиливая от собственной стиховой концепции, отказывается от презумпции осмысленности и, словно типичный критек из интернетов, считает, что непонятное ей лишено смысла в принципе. Пытается критиковать стихо Нади Делаланд, но бьёт мимо чуть не в каждом слове (так, только с медведем на ухе нельзя услышать, что в первой строке не òсень, а осèнь, явный окказионализм мужского рода (и конец стихотворения о том же, там прилагательное "осèнья" ), а теплится запах именно в нору, внутрь, не в норе, внутри, так что нет никакой путаницы падежей). Разговоры о смерти наработок футуризма в 2К16 вообще как-то странно выглядят. Монотонность стихотворного размера может разбавляться не только через синтаксис, но через многое другое. И, конечно, особо смешно говорить "ну вот в иностранной поэзии это норм, а у нас-то духовность и свой путь" и "знаете, я не слышала хороших авангардных стихов, значит, их нет" (я бы после казуса с осèнем не особо доверял такому слуху).

Кароч, я понимаю разговор "знаки препинания это круто и вот почему". Но зачем переходить на разговор "а вот их отсутствие это плохо, потому что знаки круто, а вы без такой крутости, как так то, я не вижу смысла, аууу, шарлатаны блядь"? Нахуя? Ну это уровень плинтуса. Грусна.

@темы: ссылки, поэзия, литвед

08:49 

Постмодерн подсмотрен
Ю. Орлицкий про раёшный стих

Раёшный стих имеет будущее. Сейчас, когда уже верлибр не является диковинкой, основной упор передовой поэзии переносится в область сложного композиционного ритма. Раёк в таком случае позволяет очень гибко, на уровне верлибра работать с ритмом, но добавляет ещё измерение рифмы. Краткий исторический экскурс по райку проводит Юрий Орлицкий в Арионе. Откуда этот стих пошёл, как развивался и где используется сейчас (почему-то не был упомянут Богомяков, поэтика которого прямо основана на райке, в том числе пользуется и его фольклорным ореолом. Зато есть пара слов про рэп, это справедливо, но приведённый пример лучше не читать. А ещё — раёк в виде мнимой прозы от Кирсанова, интересно).

@темы: литвед, поэзия, ссылки

19:12 

Постмодерн подсмотрен
Премия Дилану напомнила о премии Киму. А история этой премии — прекрасный сюжет для бугурта) Итак:

ТЫ — ИМЕНИТЫЙ СОВЕЦЦКИЙ ПОЭТ 50 ПОЭТИЧЕСКИХ КНИГ ИЗ 50
@
ДАЖЕ НЕБО, ДАЖЕ БРОЦЦКИЙ НАЗЫВАЕТ ТЕБЯ ВЕЛИКОМ МАРКИ АЛЛАХ
@
ТЫ САМЫЙ ТРАДИЦИОННЫЙ ТРАДИЦИОНАЛИСТ
@
ЯЗЫК В ТВОИХ СТИХАХ СТОЛЬ НОРМАТИВЕН, ЧТО ИХ МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ В КАЧЕСТВЕ ДИКТАНТА ДЛЯ ШКОЛОТЫ ВСЕХ ЛВЛОВ
@
К ИХ РАЗМЕРАМ НЕВОЗМОЖНО ПОДКОПАТЬСЯ ДАЖЕ С КАЛЬКУЛЯТОРОМ ИМЕНИ ГАСПАРОВА
@
А ОТ ТВОИХ РИФМ КОНЧАЕТ ДАЖЕ САМЫЙ ЯРОСТНЫЙ КРИТЕК-ГРАФОМАН СО СТИХИРЫ
@
ПОЛЬЗУЯСЬ СВОИМ ИМЕНЕМ СМОГ УБЕДИТЬ ЖЮРИ ОДНОЙ ПРЕМИИ В ТОМ, ЧТО ГЛУХОЙ ПОЭТ-АВАНГАРДИСТ НЕ МОЖЕТ В ЗВУЧАНИЕ РУССКОЙ РЕЧИ И ПРЕМИИ НЕДОСТОИН
@
САМ ПОЛУЧИЛ ВЕСЬМА НЕПЛОХУЮ ПРЕМИЮ, ХОТЯ И ПЛОХО СЛЫШАЛ ПОЗДРАВЛЕНИЯ В СВОЙ АДРЕС, ПОТОМУ ЧТО В ТВОЁМ СЛУХОВОМ АППАРАТЕ СЕЛА БАТАРЕЙКА
@
ИМЕЕШЬ ПРАВО ГНАТЬ ССАНЫМИ ТРЯПКАМИ ГЕЙРОПЕЙСКИЙ ВЕРЛИБР ИЗ ВЕЛИКОЙ И ДУХОВНОЙ РУССКОЙ ПОЭЗИИ
@
КАЗАЛОСЬ БЫ #антибугурт, ОДНАКО
@
ЗАСЕДАЯ В ЖЮРИ ТОЙ САМОЙ ПРЕМИИ, ГДЕ НЕ ВАЖНА ГЛУХОТА, ЯРО ТОПИШЬ ЗА СВОЕГО ИЗБРАННИКА
@
ТВОИ СОПЕРНИКИ ТОПЯТ ЗА СВОЕГО
@
НО ЕХИДНЫЙ ПРЕДСЕДАТЕЛЬ ПЕРЕИГРЫВАЕТ И ТЕХ И ТЕХ И ВРУЧАЕТ ПРЕМИЮ ПЕВЦУ РТОМ И ИГРОКУ НА ГИТАРЕ РУКАМИ
@
НА РЕАКТИВНОЙ ТЯГЕ ВЫЛЕТАЕШЬ ИЗ ЖЮРИ, ПРИХВАТИВ СВОЕГО ДРУГА С ФАМИЛИЕЙ В ЧЕСТЬ ВЕЛИКОЙ НЕМЕЦКОЙ РЕКИ

@темы: "...а мы смеёмся", поэзия

00:27 

Постмодерн подсмотрен
Кстати о Киме и премии "Поэт" 2015


@темы: поэзия

21:49 

Постмодерн подсмотрен
Константин Мильчин про Нобелевку и Дилана

Если кто не знает, "Горький" — новенький, прям блестящий сайт о литературе, книгах и чтении, довольно годный, хоть и назван в честь любимой сталинской шлюхи. Там работает Лев Оборин, это вызывает доверие.

А статья не столько о заслугах Дилана, сколько о том, что это значит, когда присуждают Нобелевку, почему именно субъективность жюри является необходимостью премии и почему хейтеры выбора жюри будут всегда.

Ответ простой — премия поощряет регион, жанр, метод. Она ставит на него штамп «годен», «первый сорт», «не проходите мимо». И миллионы литераторов из того же региона, жанра и метода понимают, что их труд не безнадежен. Не Мо Янь получает, а китайская литература. Не Элис Мунро, а жанр рассказа. Не Светлана Алексиевич, а полифония. И так далее. В этом году победил не Боб Дилан, победила традиция песенной поэзии, конкретно американская, шире — вообще мировая. И это прекрасно. Литература не стоит на месте, не замыкается внутри себя, не аристократизируется, а, наоборот, расширяется. Усиливается относительно молодыми жанрами. А кто старейший, мудрейший, прекраснейший в песенной поэзии, кто самый умелый и заслуженный? Конечно же Дилан.

Гасан Гусейнов на Постнауке добавляет политоты. Но это ладно. В Новой газете вообще какую-то лютую хуиту написали, я себе лицо фейспалмами отбил.
запись создана: 13.10.2016 в 19:52

@темы: поэзия, ссылки

16:47 

Постмодерн подсмотрен
Ну что ж, по поводу спецвыпуска Воплей и учебника "Поэзия" (я его ещё не дочитал, есличо).

Вот сам Спецвыпуск. Чтобы почитать текст, надо нажимать на изображение книжки, появится анимированная имитация журнала, ахуеть как интересно, из-за этого говна я не мог читать с телефона.

Так что же говорят по поводу "Поэзии" уважаемые авторы Воплей во главе со старым недругом Кузьмина Шайтановым? Текст под мемасиком


@темы: ссылки, поэзия, литвед

23:10 

Постмодерн подсмотрен
Тут в паблике "Под корень" опубликовали очень интересную и грустную историю про челябинского деревенского андрогина и трансвестита Фёдора-Ларису Леонтьев(у). История яркая, личность интересная, язык, как водится в паблике, вкусный, но к тому же я вспомнил вот что. Лет эдак 5 назад отправили меня в составе целой делегации от нашей литошки в Коркино на некий поэтический "фестиваль" с унылым названием типа "Уральская лира" или вроде того (призами там были пластмассовые лирки с половину ладони где-то, вставленные в кусок мрамора, и распечатанные на ксероксе бумажки, называемые дипломами). До своего выхода я сидел в зале и вместе с одной девчонкой, поехавшей туда от газеты, в основном угорал над выступавшими. Как-то вышел покурить, а когда вернулся, увидел на сцене странного человека. Вроде как она (мне кажется, это местоимение больше подходит) была в платье и накрашена, но что-то было в её образе не то, что-то выдавало мужчину. Лицо ли или телосложение. Голос был высоким, писклявым. Стихи — от женского лица, но в целом я их не запомнил, какая-то банальщина. "Это мужчина или женщина?" — спросил я у девчонки. "Вроде бы сказали, что это Фёдор", — ответила она. В общем, мы были в недоумении.
И, кажется, только сейчас я узнал, кто это был. Хоть автор поста и не упоминает о том, что Лариса писала стихи, но имя совпадает, да и внешне человек на фото в посте похож на того человека.

Но реально мне там понравились стихи только одного человека. Он тоже был не совсем обычным. Это был сухой, весьма пожилой мужик, похожий на Холина. Он то ли не имел голосовых связок, то ли с горлом что было, но голос у него был каким-то жутковато глухим, словно из-под земли. И вот таким голосом он читал энергичные верлибры, что-то близкое летовской поэтике, вводящее в какой-то транс, резонирующее где-то внутри. Это был единственный человек, которому я аплодировал, причём стоя. Места ему не дали, но вроде как-то по особому отметили всё же. Однако настоящая поэзия была лишь у него. Вот бы узнать, кто это и можно ли где найти его стихи. Впрочем, если ещё как-нибудь загляну к нам в лито, попробую спросить про него, мож знают.

@темы: ссылки, поэзия, дыбр, Вконтакте, IRL

18:25 

Постмодерн подсмотрен
Как-то слишком чутко реагирую на связанное с Мандельштамом, будто на относящееся ко мне реагирую. Помню, пекло мне от песни Мельницы про волкодава, хотя, возможно, там этих смыслов и не было вовсе.
А тут прочитал комментарий Максима Амелина Известиям, типа в своё время ОЭ был непопулярен и на него пришло бы полтора землекопа (в то время как Нерлер рассказывает о реальных выступлениях ОЭ в 30-е, которые собирали народ, к тому же в основном интеллигентный), и вообще странно, что его поэзия сохранилась, это всё филологи помогли своими комментариями. Меж тем Мандельштам — один из популярнейших русских поэтов зарубежом, русский Целан. Мандельштам опередил свою эпоху и пошёл против насаждаемого тренда, зато его поэтика оказалась к месту в нынешнее время, некую оглядку на Мандельштама можно найти во многих современных поэтиках (необязательно сознательную, просто ткань поэзии дышит им). Думаю, причина его непопулярности тогда и актуальности сейчас — в этом соответствии именно нынешнему языку. Именно сейчас он обрёл воздух и дышит где хочет.
А за сохранность его поэзии надо не филологов благодарить, а Надежду Яковлевну и её кастрюльки с рукописями.

@темы: поэзия

15:19 

Постмодерн подсмотрен
На форуме участвовал в нескольких дуэлях, решил собрать все выстрелы тут. С одной стороны, на творчество как таковое они не тянут, это чисто так, поделки, ни одна из которых практически и близко не подходит моей нынешней поэтике. А с другой стороны, всё равно сохранить их хочется)

Тема: Леденец, форма: сонет

Тема: Вымышленные животные, форма: проза не > 10 предложений

Тема: Археология, форма: проза

Тема: Кентавр, форма: негендерная поэзия от женского лица, текст писали участники и секунданты для большего фана, я был секундантом

Тема: Я не ломал - оно само!, форма: поэзия

Тема: Кулатилака, форма: поэзия

@темы: поэзия, проза

11:27 

Постмодерн подсмотрен
муха застывающая в смоле
словно продолжает лететь
лишь перестаёт трепетать в крыле
воздух. стихает ветер
неуловимо но явно
освещение перегорает
и голос чей-то упрямо
все звуки переговаривает
пока не оглушит

так смола заполняет уши
смола прорастает в полости

но даже застывшая полностью
муха продолжает лететь

@темы: поэзия

Re-Vision

главная