• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: поэзия (список заголовков)
16:17 

Постмодерн подсмотрен
Статья Виталия Лехциера на [Транслите] о типах поэтической субъективности и актуальности каждого в эпоху тотальных медиа.

Кроме статьи там ещё критическое примечание редактора [Транслита] Смулянского, но не оно мне понравилось, оно сделано с очень левых позиций, в то время как статья Лехциера более, ну, центрична что ли) ну не такая левацкая. Собственно, она о том, как попытаться (т.е. это лишь проект, и слишком близко принимать его тоже не дело, видимо, хотя можно попробовать) вытащить поэзию из её нынешнего периферийного, маргинального положения и снова сделать властительницей дум (или, там, речей). Ибо сейчас её место занимают медиа, такие дела. И от поэзии требуется перестроить не только функциональность, но и структуру и способы выстраивания собственного субъекта.
Напомню, что Лехциер философ, а Смулянский - критик, и читать их не самое простое дело.

@темы: ссылки, поэзия

13:37 

Постмодерн подсмотрен
4 сюжета о том, как, руководствуясь разными механизмами, издатели могут искажать текст или отказывать ему в праве на публикацию, апеллируя к некой "истине"

1 сюжет о бессознательных искажениях, которые допускают издатели из-за, так сказать, речевого автоматизма. На примере текстов Мандельштама, в которых разные речевые штампы были изменены, а издатели на автомате их "восстановили". Ну скажем, «Вернись в спасительное лоно…» при авторском «Вернись в смесительное лоно…», или такой простой лол как «Лермонтов — учитель наш…» вместо мучитель или, какой-то совсем совковый лол «Срежь рисунок мой, в дорогу дальнюю влюб­ленный…» вместо крепкую. Вот что об этом замечает Ю.Л. Фрейдин: не оставляет ощущение: слова-искажения — это не просто артефакты. И не случайные «осмысленные ошибки» — для этого их слишком много. По­верьте эдиционному опыту: они нередко остаются, даже когда текст прохо­дит многократную корректуру и сверку.

Возникает отчетливое впечатление, что эти слова как бы находятся в са­мом тексте, но не в явном, а в полускрытом, латентном состоянии.

Это — «просвечивающие слова», составляющие своего рода «фонетический микроподтекст»


2 сюжет касается разночтений эпиграммы Пушкина, автограф которой не сохранился, где версия с обсценной концовкой была признана сомнительной. Эпиграмма на Стурдзу:

Холоп венчанного солдата,
Благодари свою судьбу:
Ты стоишь лавров Герострата
Иль смерти немца Коцебу.
А впрочем, мать твою <ебу>.

Нам, привыкшим к интернетам, такой ход норм, мамку твою ибал азаза и проч. Но исследователям, особенно в советское время, было неоч, и они по всякому пытались обосновать сомнительность пятого стиха. Апеллируя при этом к таким конструктам как "здравый смысл" и "художественный вкус". Это пример полусознательного искажения если не текста, то контекста, когда, с одной стороны, исследователь аргументирует свои действия, а с другой, действует в рамках некой доксы, к которой не подходит критически, а воспринимает как "естественный" порядок.

3 сюжет рассказывает об истории публикации и отказа от публикации «Записок А.О. Смирновой, урожденной Россет», которые были признаны мистификацией и на этом основании признаны недостойными печати. автор статьи называет подобные действия осознанной фальсификацией, поскольку, в отличие от предыдущего сюжета, здесь можно наблюдать, как непосредственно сообщество вырабатывает канон, а не канон влияет на мышление исследователя.

Ну, и под катом полностью коротенький 4 сюжет

@темы: ссылки, поэзия

20:07 

Постмодерн подсмотрен
Интересное совпадение. Недавно прочитал в сетевом журнале TextOnly за 2009 год такое стихотворение Василия Бородина:

лампы накаливания — очень стыдно
и горячо быть стеклом; вольфрам
ничего не стыдясь умирает первым
и позёмка тянется по дворам

и глядящим в окна в четыре часа ночи
вдруг приходит стыд равный площади поверхности земли
и секундная даже стрелка идти не хочет
и ничто отогнутую занавеску не шевелит

а в исторических хрониках были миниатюры
и золотая краска приводит на ум бесконечные солнечные поля
и квартиры заваленные литературой
идут идут новой счастливой дугой как идёт земля


Интересно здесь то, что в 2010 году, совершенно не зная этого текста, я тоже написал стишок о стыдливой лампе накаливания, вот он . Я себя рядом с Бородиным не ставлю, конечно, но некая схожесть текстов меня поразила.

@темы: поэзия, копипаста

09:56 

Постмодерн подсмотрен
Услышал тут, как Нойз МС спел мандельштамовское "Сохрани мою речь", и мне внезапно понравилось. Не то чтобы я такой консерватор, но всё же когда трогают что-то мне близкое, я отношусь к этому с подозрением. А оказалось, что он довольно хорошо интонировал звучание первой строфы, даже прочувствовал внутренние рифмы и подчеркнул их.

Вообще, фильм о Мандельштаме – это интересно. Хочу таки глянуть.

@темы: поэзия

19:35 

Постмодерн подсмотрен
Очень клёвый текст Дениса Осокина, постоянного сценариста режиссёра Федорченко.

Корица

       *
корицей пахнет живот жены.
гвоздикой —  её подруги.
на животах этих уложены
мои  июльские   руки.

мы — середина большого дня.
жена  выдыхает  криком:
как замечательно что у тебя
живот пропах  базиликом!

       *
пахнет под окнами молочай
как от  подмышек  люды.
полина на кухне готовит чай
среди   немытой  посуды.

по мокрым ногам ее  и спине
снуют  тунцы  и  кефали.
они довольны судьбой вполне –
мы  долго  их  рисовали.

читать дальше

@темы: копипаста, поэзия

10:28 

Постмодерн подсмотрен
тесное
сердце небесное

тучи
стучащие
чаще

@темы: поэзия

10:38 

Постмодерн подсмотрен
Небольшая статья в Новой газете об одном мифе о Мандельштаме и песне Алешковского

Автор статьи, Павел Нерлер, написал о лагерной жизни Мандельштама целую книгу. Вкратце о том, чо там в статье: в 60-е годы с лёгкой руки Эренбурга через Новую жизнь в народ проникает красивый миф о том, как Мандельштам у костра читает солагерникам Петрарку. Миф этот затем проникает в известную песню Юза Алешковского про большого учёного товарища Сталина. Но удивительна позиция Нерлера, особенно рядом с прямым комментарием Алешковского. Вот три копипасты, судите сами:

Куплет:

В Москве открыли ваш музей подарков,
Сам Исаковский пишет песни вам,
А нам читает у костра Петрарку
Фартовый парень — Оська Мандельштам».


Нерлер:

Искренне огорчался куплету- чужаку сам автор песни, Юз Алешковский, разглядевший в этом уникальном случае не проявление витальности своего произведения, а, по-видимому покушение на чистоту авторских прав.

Алешковский:

Насчет строфы. Ее автор удачливый стихоплет и песенник — он давно помер — прочитал мне ее в ЦДЛ, и я сказал, что все строки фанаберически идиотичны, особенно «читал Петрарку фартовый парень Ося Мандельштам».

Какой, говорю, <нахуй?> костер, какая <нахуй?> декламация, когда человек буквально сошел с ума от всей этой гнусной <хуйни?> и до ужаса оголодал и вообще — что за чудовищно бесстыдное хамство эта твоя, козел, запанибратская интонация?»


Я лично полностью на строне Алешковского, куплет мерзок.

@темы: копипаста, поэзия, ссылки

12:45 

Постмодерн подсмотрен
близится гроза и ласточкам
не хватает неба для полёта
их прикрыв глаза листочками
хмарь переправляет через лето

и то ли блеск обола то ли оболочки
глáза то ли дождь закапал
то ль на полдороге ласточка
развернула лодку улетела

@темы: поэзия

10:35 

Постмодерн подсмотрен
О подтекстах "Стихов о неизвестном солдате" Мандельштама

Довольно въедливое прочтение, выявляющее в качестве подтекстов герб шекспировского рода, Гамлета, джойсовского Улисса и нынче малоизвестную фантастическую книгу Камиля Фламмариона «Рассказы о бесконечном» (аж 1872 года).

@темы: ссылки, поэзия

12:48 

Постмодерн подсмотрен
Когда ты особенно долго и много читаешь верлибры и приобретаешь некий опыт их чтения, возникает проблема: в стихах всё чаще кристаллизуется метричность. В каждом стихе рефлекторно находится несколько сильных мест и система пауз, превращающие верлибр в какой-то тонический стих. Особенно когда и тонических много начитался, и раёшных (это такой гибкий, близкий верлибру стих, только рифмованный). В итоге печать верлибра сохраняют лишь очень длинные строки, интонационно-фразовый верлибр, а чем короче, тем больше доля равных или близких к тому сильных мест. Может, так оно и есть, а может, это просто вызванная автоматизмом иллюзия. Часто считать слоги и действовать по классификации Орлицкого не очень хочется, тупо лень. Тем не менее, необходимо автоматизму противостоять. Как-то так.

@темы: поэзия

12:53 

Постмодерн подсмотрен
Прекрасный поэт прекрасно говорит о прекрасном поэте. Григорий Дашевский об Андрее Сен-Сенькове:

Иногда стихотворения Андрея Сен-Сенькова хочется назвать больными иероглифами.

В них невозможно попасть самому — как в обычный прозрачный кубик стихотворения, — их скорее рассматриваешь, или даже вертишь в руках — но у них внутри уже есть свой человечек, не ты.

Иногда думаешь о них как о протообразах, ещё не решивших, куда — к какому из чувств и искусств: к зрению, к слуху, к осязанию, к поэзии, к кино — им двигаться и перехваченных речью как какой-то полубезумной похитительницей младенцев


Немного Сен-Сенькова (раз уж у него Д Р):

porNobody

визуалы Отчет дешифратора, 11 картинок

@темы: картинощки, поэзия

14:07 

Постмодерн подсмотрен
Парящий в небе подъёмный кран
В праще неподъёмный камень
Неподдельный полуденный ангел
С крюком

Он умывает облаком
Стрелы свои шпили башни
А в сердце металлом зашит
И рычагами щекотит его настоящий
Человек крановщик

@темы: поэзия

09:48 

Постмодерн подсмотрен
Я люблю сырой звук, лоу-фай, всё такое. Чтобы его можно было ощутить не только ушами, чтобы осязание его восприняло. Чистый гладкий саунд не западает в душу, хотя и может порадовать, если драйвовый. Классный саунд для меня — когда в звуке ощутима вибрация, породившая его. Тогда музыка проходит сквозь кожу и приносит особое кинестетическое удовольствие. Такой саунд на записи нечасто встречается (за что люблю я ГО, например, у них он очень ощутим). Зато живой электрический рок-звук в этом отношении зачастую радует независимо от жанра. Вчера с удовольствием это понял, сходив в наш местный бар на сейшн. Я давно не слышал живого звука, особенно в довольно тесном помещении, где он концентрируется внутри, а не разлетается, как на опен-эйрах. Потому вчера ощутил особый кайф, когда тело поймало эту волну сырого живого звука, именно тело, а не уши, музыка отдавала и в голове, и где-то в животе, в груди, и текла по коже, я мог трогать её фактуру. Ещё и атмосфера вокруг вернула мне мой 2007: кругом накурено, темно, шумно, творится какой-то пиздец. Жаль, я был трезвый (так надо было). Хотя хз, не знаю, ощутил бы я спьяну тот тактильно-музыкальный кайф. Всё же синька реально притупляет осязание, я это замечал не раз.

И вот вспомнил вчера один из перформансов, описанных в книге Сапгира, называется "Тактильные музыкальные инструменты" (собственно, он дал название всему разделу книги, куда вошли циклы "Предшествие словам" и "Стихи с предметами" — цикл 1999 г. с лейтмотивом осязания). Это немного про другое, но напомнило.

Тактильные музыкальные инструменты

@темы: провинция, поэзия, музыка, копипаста, дыбр

16:17 

Генрих Сапгир "Предшествие словам"

Постмодерн подсмотрен
Ходить в библиотеку иногда полезно. Недавно нашёл в нашей книгу Сапгира "Лето с ангелами". В ней есть интересный цикл стихов-перформансов (рассчитанных порой на единственного исполнителя-читателя, для самого себя) под названием "Тактильные инструменты". Это, с одной стороны, указания к действиям (так, первая часть, "Предшествие словам" — это как бы серия дыхательных упражнений и этюдов), а с другой стороны, текст этих перформативов создаёт стихотворение (и в некоторых текстах визуальная сторона очень важна). Подробнее и с примерами под катом.

Длинный текст

@темы: практика критика, поэтическая графика, поэзия, литвед

10:27 

Постмодерн подсмотрен
я наверное
Меегерен Вермеер
намеренно
пишу тебя в тюрьме
убедить всех будто
это подделка
пусть верят

@темы: поэзия

08:55 

Постмодерн подсмотрен
Относительно же книги Житинёва "Поэзия неомодернизма". Нет, я ещё не успел полностью прочитать эту 500-страничную монографию, только начал, зато нашёл в 122 номере НЛО несколько отзывов умных людей на неё. Особенно мне понравились два последних: Ильи Кукулина (его позиция относительно термина "неомодернизм" была обозначена ещё в 2000 году, в полемике с Людмилой Вязмитиновой) и Дмитрия Голынко-Вольфсона. И я, не имея морального права критиковать такой большой труд, делегирую свою точку зрения этим товарищам) Тем более что, признаюсь, она наполовину и сформирована ими (но кое-что есть в ней и от моей личной интеллектуальной работы, пусть это крошечная часть и она не имеет никаких доказательств, а скорее что-то вроде "ну я так чувствую"))

Кукулин: magazines.russ.ru/nlo/2013/122/27k.html

Голынко-Вольфсон: magazines.russ.ru/nlo/2013/122/28g.html

Но если вынести попытки создания универсальной парадигмы за скобки (я и сам часто мыслю универсалиями, но то, что простительно мне (не очень-то и простительно на самом деле) в моём личном дневничке, вряд ли достойно академического труда, да, вот так вот я опять оправдываю себя своим обочинным положением), книгу Житинёва интересно почитать как справочник о представителях "другой" (50-70-е) и "актуальной" (90-2010-е) поэзии.

@темы: литвед, поэзия, ссылки

09:39 

Постмодерн подсмотрен
Статья Кузьмина о моностихе ничего нового и интересного мне не принесла. Я ожидал стиховеда, а получил историю. Впрочем, история эта имеет концептуальную базу, это история изменения отношения к моностиху: от фрагмента (требующего дописывания) до самоценного высказывания, от которого отсечено всё лишнее. Но оба этих полюса я осознал и до прочтения статьи, только в более широком контексте минимализма в целом. Свои опыты с минимализмом я начинал, отталкиваясь от второго полюса, но вскоре редукционизм перестал меня устраивать, и я вывел третью, не принимаемую в статье во внимание позицию: возникновение миниатюры как инсайт, возникновение текста полностью, его несконструированность в рациональном смысле. Текст возникает как вспышка на фоне хаоса звуков ( = молчание), вырастает из этого хаоса и стремится в него вернуться. Он почти редимейд, и любые дальнейшие движения в попытке его обработать только вредят. А редукционизм подразумевает сделанность, пусть и некоего апофатического свойства.
Но я не уверен, насколько это применимо к моностиху как таковому, как-то в моём опыте моностихов практически нет. Не то чтобы текст предстаёт мне визуально как текст в несколько строк, нет, я не визуал, текст я всегда слышу, но его ритм подразумевает запись в несколько строк (запись моностихом уничтожила бы ритмические и во многом смысловые акценты (не "явь - любовь", но именно "явь / — / любовь" наполнено смыслом), и вот тут вскрывается главное противоречие первородной созданности минималистских текстов: запись — это работа над текстом, так что от этого сбежать просто нельзя). Даже, скажем "барбарис варваризмов" требует если не дописания, то естественного контекста — мандельштамовского виноградного мяса, а значит он скорее принадлежит первому полюсу (да и иначе как фрагмент я его и не воспринимал никогда).

@темы: поэзия, самоанализ

18:45 

Постмодерн подсмотрен
уронила ключи
и я мог наклониться
чтобы
/знаешь как в мелодрамах/
мы встретились головами

но простоял

@темы: поэзия

13:18 

lock Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Запись 18+

URL
12:56 

Постмодерн подсмотрен
Увидел ВК какой-то комикс в стихах и прям запал на одну рифму, прям крутая такая, по-моему)

хуи - своих

Даже так, полнее и звучнее:

сосут хуи - и о своих

Привлекательна в этой рифме именно обсценность. Точнее, тот диссонанс между ругательным значением одной из частей и общей красотой созвучия. А то мало ли красивых рифм в русском языке? А такую вот может себе позволить далеко не всякий. Да и то, что я нашёл её в каком-то шлаке, тоже делает её по-своему ценной)

@темы: Вконтакте, поэзия

Re-Vision

главная