Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: проза (список заголовков)
21:47 

В честь дня рождения Франца Кафки

Постмодерн подсмотрен
Кафку я полюбил в 11 классе (2006 год), задолго до того, как у меня появился интернет, а Кафка превратился в один из мем-кодов псевдоинтеллектуального интернет-дискурса. Поэтому мне не стыдно его любить и иметь у себя все его сочинения, дневники, письма и пару биографий :D Тем более, что он (вернее, его переводы) оказал сильнейшее влияние на мою прозу.

Соединяя двух моих любимейших писателей:

Х. Л. Борхес Кафка и его предшественники.

Проследить предшественников Кафки я задумал давно. Прочитанный впервые, он был ни на кого не похож — излюбленный уникум риторических апологий; освоившись, я стал узнавать его голос, его привычки в текстах других литератур и других эпох. Приведу некоторые в хронологическом порядке.

читать дальше

@темы: проза, празнек

17:58 

Таблица форм художественной речи

Постмодерн подсмотрен
Разговоры о поэзии и прозе напомнили мне, что эти две формы являются экстремумами, между которыми существуют промежуточные формы.

Отношение текста к поэзии обычно обуславливается наличием трёх "первичных признаков" поэзии: членения на стихи, метра и рифмы. Отсутствие этих признаков определяет прозу. В промежуточных формах одни признаки присутствуют, другие отсутствуют.

Я решил запилить таблицу форм художественной речи в зависимости от наличия признаков поэзии.

Условные обозначения:

+: наличие.
–: отсутствие.

Ниже таблицы под катом расшифровка полученных результатов и некоторые выводы.

Форма Стихи Метр Рифма
Поэзия + + +
Белый стих + +
Раёшный стих, рэп + +
А4 + +
Верлибр +
Ритмизованная проза +
Рифмованная проза +
Проза


















читать дальше

@темы: проза, поэзия, литвед

12:53 

Борхес и я

Постмодерн подсмотрен
События - удел другого, которого зовут Борхес. Я бреду по Буэнос-Айресу и останавливаюсь - уже почти машинально - взглянуть на арку подъезда и решетку ворот, о Борхесе я узнаю из почты и вижу его фамилию в списке преподавателей или в биографическом словаре. Я люблю песочные часы, географические карты, издания XVIII века, этимологические штудии, вкус кофе и прозу Стивенсона; другой разделяет мои пристрастия, но с таким самодовольством, что это уже походит на роль. Не стоит сгущать краски: мы не враги - я живу, остаюсь в живых, чтобы Борхес мог сочинять свою литературу и доказывать ею мое существование. Охотно признаю, кое-какие страницы ему удались, но и эти страницы меня не спасут, ведь лучшим в них он не обязан ни себе, ни прочим, а только языку и традиции. Так или иначе я обречен исчезнуть, и, быть может, лишь какая-то частица меня уцелеет в нем, другом. Мало-помалу я отдаю ему все, хоть и знаю его болезненную страсть к подтасовкам и преувеличениям. Спиноза утверждал, что сущее стремится пребыть собой: камень - вечно быть камнем, тигр - тигром. Мне суждено остаться Борхесом, а не мной (если я вообще есть), но я куда реже узнаю себя в его книгах, чем во многих других или в самозабвенных переборах гитары. Однажды я попытался освободиться от него и сменил мифологию окраин на игры со временем и пространством. Теперь и эти игры принадлежат Борхесу, а мне нужно придумывать что-то новое. И потому моя жизнь - бегство, и все для меня - утрата, и все достается забвенью или ему, другому. Я не знаю, кто из нас двоих пишет эту страницу.

Перевод Б. Дубина

@темы: проза, я и Борхес

12:45 

А сегодня день памяти Борхеса

Постмодерн подсмотрен
Давайте просто почитаем одну из притч из сборника "Создатель". Мне кажется, она в тему.

DREAMTIGERS

В детстве я боготворил тигров - не пятнистых кошек болот Параны или рукавов Амазонки, а полосатых, азиатских, королевских тигров, сразиться с которыми может лишь вооруженный, восседая в башенке на спине слона. Я часами простаивал у клеток зоологического сада; я расценивал объемистые энциклопедии и книги по естественной истории сообразно великолепию их тигров. (Я и теперь помню те картинки, а безошибочно представить лицо или улыбку женщины не могу.)
Детство прошло, тигры и страсть постарели, но еще доживают век в моих сновидениях. В этих глубоководных, перепутанных сетях мне чаще всего попадаются именно они, и вот как это бывает: уснув, я развлекаюсь тем или иным сном и вдруг понимаю, что вижу сон. Тогда я думаю: это же сон, чистая прихоть моей воли, и, раз моя власть безгранична, сейчас я вызову тигра.
О неискушенность! Снам не под силу создать желанного зверя. Тигр появляется, но какой? - или похожий на чучело, или едва стоящий на ногах, или с грубыми изъянами формы, или невозможных размеров, то тут же скрываясь, то напоминая скорее собаку или птицу.

Перевод Б. Дубина

@темы: я и Борхес, проза

12:01 

Постмодерн подсмотрен
Сегодня день рождения у одного из лучших современных прозаиков: Татьяны Никитичны Толстой.

Кысь

@темы: проза, копипаста

18:06 

Постмодерн подсмотрен
В большинстве произведений, которые мы зовём классикой, слово используется в основном в утилитарных целях: исключительно чтобы выразить мысль и сотворить реальность произведения. Даже в поэзии. "Я вас любил, любовь ещё, быть может..." и далее по тексту. Хочется спросить у солнца русской поэзии: где же тут поэзия, солнце? Что это за пост в бложеке, сукин ты сын? И даже в стихах, обладающих куда большей образностью, речь остаётся лишь инструментом, украшенным ритмом и рифмой. А в прозе и эти украшения пропадают.

За что я и люблю литературу модернизма и постмодернизма особенно - за придание слову более высокого статуса. В поэзии это произошло раньше и укрепилось, в прозе же это не так актуально. Слово перестаёт быть банальным инструментом и само становится героем произведения.

Из "Разговора о Данте" О. Мандельштама

Можно сказать, что на нынешнем этапе это характерно и для прозы. Оттого обычно постановка и экранизация постмодернистских произведений - вещь трудная. Режиссёру приходится находить язык, адекватный этой рефлексирующей речи - а это невозможно, потому что рефлексирующая речь самобытна. Единственный выход - много речевых цитат из книги, что, конечно, постановку не красит. Ведь ладно, когда персонажи говорят, но ведь здесь говорит сама речь. Думаю, это является единственной возможностью избежать кинематографизации литературы и отстоять свою самостоятельность в искусстве.

Коротко говоря: будущее литературы за экспансией лирики в другие роды. Потому что рефлексирующая речь характерна именно для лирики и в этом роде изначально и появилась как способ выражения рефлексии лирического субъекта.

@темы: литвед, поэзия, проза

15:37 

Постмодерн подсмотрен
Но всерьез смущало его то, что никак не удавалось вспомнить свою жизнь до несчастного случая. Хоть он более или менее помнил ее фактическую сторону, воспоминания не были по-настоящему живыми. Например, он помнил, как они с Валеркой пили после смены «Алабашлы» и Валерка на отрыжке произнес «слава труду» в тот момент, когда Иван подносил бутылку к губам, — в результате полный рот портвейна пришлось выплюнуть на кафельный пол, так было смешно. А сейчас Иван вспоминал самого себя смеющимся, вспоминал короткую борьбу с мышцами собственной гортани за отдающий марсианской нефтью глоток, вспоминал хохочущую рожу Валерки, но совершенно не мог припомнить самого ощущения радости и даже не понимал, как это он мог с таким удовольствием пить в пахнущем мочой закутке за ржавым щитом пятого реактора.

То же относилось и к комнате. Вот, например, этот календарь с «Запорожцем» — Иван совершенно не мог представить себе состояния, в котором могло появиться желание повесить этот глянцевый лист на стену. А он висел. Точно так же непонятно было происхождение большого количества пустых, зеленого стекла, бутылок, стоявших на полу перед шкафом — то есть ясно, сам Иван с Валеркой их и выпили, да еще не все здесь остались — много повылетало в окно. Непонятно было другое — почему весь этот портвейн оказался выпитым, да еще в обществе Валерки. Словом, Иван помнил все недавние события, но не помнил себя самого посреди этих событий, и вместо гармонической личности коммуниста или хотя бы спасающейся христианской души внутри было что-то странное — словно хлопала под осенним ветром пустая оконная рама.

Виктор Пелевин.
День бульдозериста.

@темы: проза, копипаста

23:01 

Х. Л. Борхес. О строгой науке. Перевод В. Дубина

Постмодерн подсмотрен
...Искусство Картографии достигло у них в Империи такого совершенства, что Карта одной-единственной Провинции занимала целый Город, а карта Империи - целую Провинцию. Со временем эти Несоразмерные Карты нашли неудовлетворительными, и Коллегия Картографов создала Карту Империи которая была форматом в Империю и совпадала с ней до единой точки.
Потомки, не столь преданные Изучению Картографии, сочли эту Пространную Карту бесполезной и кощунственно предали ее Жестокостям Солнца и Холодов. Теперь в Пустынях Запада еще встречаются обветшалые Развалины Карты, где находят приют Звери и Бродяги. Других следов Географических Наук в Империи нет.
Суарес Миранда, "Путешествия осмотрительных мужей", т. IV, гл. XIV. Лерида, 1658

@темы: копипаста, проза, я и Борхес

13:16 

Постмодерн подсмотрен
Один хороший знакомый, тоже как-то на нашем филфаке учился, кинул недавно мне ссылку на первую главу планируемого им крупного произведения, то ли романа, то ли повести, попросил почитать и высказать мнение. Сегодня я почитал - и был приятно удивлён! Я и раньше читал у него и малую прозу, и начатки крупной (несколько раз начинал какие-то романы, но забрасывал в итоге), у него вполне хорошо поставлена речь, кое-где скользит юморок, но всё время наблюдались какие-то шероховатости, пусть и незначительные. Но этот отрывок - это, имхо, новый его уровень. Язык стал гораздо чётче, сохранив ненарочитую разговорность, знаете, нечто похожее на Белянина, описания рельефны, исчезли какие-то напряжённые, косные конструкции, речь легко струится. Да, стиль не отличается оригинальностью, но он вполне функционален и грамотен, оттого читается глава с интересом: уж насколько я не поклонник историй о попаданцах, но очень увлёкся чтением и был огорчён, когда отрывок закончился. Очень бы хотел, чтобы он продолжал писать эту вещь, чтобы интерес к ней у него не иссяк и уровень не снизился, было бы прекрасно. Надеюсь, он сам понимает, что стал писать лучше и, вполне возможно, сможет как-нибудь выработать собственный стиль, выковать свой голос.

Кому интересно, почитайте =) там можно и оценку поставить, и коммент, не регаясь)

@темы: проза, ссылки

20:24 

lock Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
20:19 

Знакомство

Постмодерн подсмотрен
Она поселилась тут, видимо, совсем недавно, ведь я знаю всех на нашей площадке и выше, а её увидел впервые. Так и не узнал её имени, да будто бы это важно, пусть будет просто она, она и всё, не не Она какая-нибудь пафосная, а она, своя, близкая, ведь она мне близка, ближе всех с нашей площадки и верхних этажей (с нижних этажей никого не знаю). Да и что говорить, как я с ней познакомился, так все остальные превратились просто в движущиеся пятна, видные в мой дверной глазок, безликие и даже вроде бесформенные (вот этакое нечто проплывает по площадке, загораживая собой её дверь, а то и её саму, раздражает сильно), оттого перестал я распознавать соседей, но раньше всех различал, помню даже, кто где живёт. Справа, например, живёт семья: муж, жена и сын... нет, дочка... или оба ребёнка? Муж такой представительный, в пиджаке, нет, в кителе, это жена в пиджаке. Или жена в кителе? Или сын в кителе, а дочь в пиджаке? Ну, в общем, они живут по диагонали от меня, а справа бабушка одинокая... нет, я говорил, они справа, а по диагонали — бабушка. У неё ещё сын годовалый...

Нет, я никого не помню. Потому что их никогда не существовало. Время ведёт отсчёт с того момента, как я увидел её.

читать дальше

@темы: проза

21:35 

Кысь, Мы, Котлован

Постмодерн подсмотрен
Ну вот я и дочитал эту прекрасную вещь - роман Татьяны Толстой "Кысь". Это просто шикарная книга, я за главу кончал раз по десять, прежде всего от удивительнейшего самобытного языка и слога. Мне она напомнила две другие книги, которые у меня в сознании всё время почему-то живут парой: это "Котлован" Платонова и "Мы" Замятина. Теперь к этой паре прочно приросла "Кысь", хотя и не совсем закономерно - всё-таки это книга другой эпохи, другого художественного метода и немножко о другом в принципе. Однако у всех трёх книг для меня есть что-то общее, видимо. Интересно было бы сравнить эти книги по различным пунктам. Под катами находятся небольшие мои размышления на эту тему. Я бы очень хотел иллюстрировать свои тезисы цитатами, но с телефона ужасно сложно копипастить, потому обойдёмся голыми рассуждениями. Я добавлю цитаты позже, когда зайду с компьютера (когда ещё будет=)).
ЗЫ: возможны спойлеры, но самые откровенные я убрал под кат.

1. Язык и слог.

2. Нарратор.

3. Хронотоп.

4. Фантасмагоричность

5. Культура.

Вывод.

@темы: книги, литвед, проза

22:53 

Постмодерн подсмотрен
[Кто о чём, а я снова привожу литературоведческие рассуждения Борхеса, на этот раз из эссе "Ранний Уэллс", перевод Е. Лысенко.]

Пока автор ограничивается рассказом о событиях или передачей тонких нюансов человеческого сознания, мы можем считать его всезнающим, можем сравнивать его со Вселенной или с Богом; но как только он унизит себя до рассуждений, мы понимаем, что он способен ошибаться. Жизнь движется делами, а не рассуждениями; Бог для нас приемлем тогда, когда он утверждает «Я есмь Сущий» (Исх 3:14), а не тогда, когда провозглашает и анализирует, как Гегель или Ансельм, argumentum ontologicum. Бог не должен быть богословом; писатель не должен ослаблять мирскими рассуждениями ту мгновенно возникающую веру, которой от нас требует искусство. Есть и другая причина: если автор выказывает отвращение к какому-нибудь персонажу, нам кажется, что он не вполне его понимает, что он признает необязательность этого персонажа для себя. Тогда мы перестаем доверять его всепониманию, как перестали бы доверять всепониманию Бога, который поддерживал бы рай или ад. Как писал Спиноза («Этика» 5,17), Бог никого не ненавидит и никого не любит.

@темы: я и Борхес, размышления, проза, поэзия

20:03 

Из заметки Борхеса о Натаниеле Готорне

Постмодерн подсмотрен
(не столько про Готорна, сколько литературоведческие наблюдения).

читать дальше

@темы: проза, размышления, я и Борхес

00:03 

Даниил Хармс

Постмодерн подсмотрен
С творчеством Хармса я познакомился в 11 классе. Имеется в виду, конечно, серьёзное творчество, а не разрозненные детские стихи, которые мне были известны с садика. Я тогда частенько бывал в библиотеках, брал там много книг и с упоением читал их. Это были тёплые ламповые книги советского времени. Они мне всегда нравились больше, чем новые и яркие. И, наверное, сейчас нравятся. Чем они так хороши — не знаю, на языке вертится слово "атмосферность", но оно тут ни к чему же. И всё-таки старые книги меня манят. Да и не только книги, но и вещи. В них чувствуется история. Плоско сказано, но так оно и есть. Словно взаимодействие с этими вещами связывает тебя со всеми теми, кто взаимодействовал с ними до тебя, а через них связывает и с тем временем, в котором они жили. И это очень волнующее чувство.
читать дальше

Голубая тетрадь №10

Сонет

Сундук

Встреча

Начало очень хорошего летнего дня (симфония)

@темы: проза, книги

13:59 

Три версии предательства Иуды

Постмодерн подсмотрен
А что-то я забросил писать о своих мыслях-впечатлениях о рассказах Борхеса, это от лени, естественно. Но не могу не упомянуть про один замечательнейший рассказ, при каждом новом чтении обеспечивающий мне истинное интеллектуальное наслаждение. Это "Три версии предательства Иуды" (или вот тут ещё есть текст, а ещё тут, выбирайте, как вам удобнее читать).

Советую всем, кому нравятся доказательства нестандартных и парадоксальных тезисов) Больше ничего об этом рассказе говорить не хочу - он расскажет за себя)

@темы: я и Борхес, проза

20:07 

Так, всякие размышлялки о критике, тривиально по сути

Постмодерн подсмотрен
читать дальше
запись создана: 23.11.2012 в 10:14

@темы: проза, практика критика, поэзия

20:50 

Герман Дробиз. Сплошное зверство

Постмодерн подсмотрен
Раз уж вышло так, что, благодаря mefistoskycross , я переборол свою лень и набрал очередной рассказик Германа Дробиза, то запощу его и сюда заодно, что ж.

Герман Дробиз
Сплошное зверство

@темы: проза

21:59 

Информационные носители

Постмодерн подсмотрен
Еженедельная стадесятитабличная газета «Вавилонская башня» провела недавно опрос. Журналисты спросили всех образованных людей Вавилона об их отношении к новым, бумажным книгам. Напомним, что в последнее время всё больше людей предпочитают бумажные свитки привычным глиняным табличкам. Мнения некоторых грамотных людей мы публикуем в этом номере (во избежание возможных дворцовых или храмовых интриг мы делаем это анонимно).

Итак, вопрос: «Что Вы думаете по поводу нового носителя информации — бумаги?»
Ответы

@темы: проза, бред

19:19 

Чувство меры

Постмодерн подсмотрен
Да, а ведь у говнописателей кроме пабликов и сайтов выходят книги как апофеоз уродства. В связи с этим вспомнил миниатюру Германа Дробиза из цикла про Сергея Иваныча

Герман Дробиз. Чувство меры.

Сергей Иваныч не любит, когда вещь без употребления валяется. Ему на день рожденья книгу подарили. Он спрашивает жену:

- Тебе подставка под утюг не нужна?

- Нет.

- А мясо ты на чём рубишь?

- Доска есть. Если тебе уж очень хочется что-нибудь в доме сделать, сделай , чтоб холодильник не рычал. Надоело.

У холодильника, действительно, как только он включается, начинает
радиатор вибрировать. Просто оглохнуть можно. Сергей Иваныч между
радиатором и стенкой тряпки набивал — слишком мягко, не глушит.
Деревяшку заколачивал — слишком твёрдо, ещё громче трещит. А книгу эту
попробовал загнать — и надо же. Получилось в самый раз. Просто идеально.
Как будто её специально для этого выпустили.

Приятель, который её подарил, через некоторое время спрашивает:

- Ну как тебе книга? Как тебе этот писатель?

- Больше всего мне понравилось, как он с размером угадал, - говорит
Сергей Иваныч. - Был бы у него роман потолще или потоньше на десяток
страниц — и уже было бы не то. Хороший писатель. С большим чувством меры.

@темы: Герман Дробиз, проза

Re-Vision

главная