• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: практика критика (список заголовков)
20:33 

О верлибре

Постмодерн подсмотрен
Меня тут на одном форуме попросили написать некий... эмм... ликбез штоле или гайд по верлибру, подходы к его анализу, я накропал чего знал, пусть здесь тоже будет.

Введение
читать дальше

@темы: практика критика, поэзия, литвед

16:17 

Генрих Сапгир "Предшествие словам"

Постмодерн подсмотрен
Ходить в библиотеку иногда полезно. Недавно нашёл в нашей книгу Сапгира "Лето с ангелами". В ней есть интересный цикл стихов-перформансов (рассчитанных порой на единственного исполнителя-читателя, для самого себя) под названием "Тактильные инструменты". Это, с одной стороны, указания к действиям (так, первая часть, "Предшествие словам" — это как бы серия дыхательных упражнений и этюдов), а с другой стороны, текст этих перформативов создаёт стихотворение (и в некоторых текстах визуальная сторона очень важна). Подробнее и с примерами под катом.

Длинный текст

@темы: практика критика, поэтическая графика, поэзия, литвед

17:27 

Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
15:43 

Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
17:16 

Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
16:48 

Постмодерн подсмотрен
Некоторые сетевые "критики" вызывают недоумение. То есть, не те, которые совсем малым уровнем компетенции обладают, с них малый спрос. Но вот бывает, очевидный факт, явно известный критику, тупо игнорится. Я, конечно, сам поддерживаю релятивность мнений, эстетические парадигмы, вот это всё, но некоторые сильные перегибы меня коробят.

Критик без особых погрешностей (так, по мелочи) строит ритмическую схему стихотворения, которая по классификации явно соответствует нерегулярному (разноударному) дольнику — вполне частотной тонической организации современной массовой поэзии (в частности у армии эпигонов верочки, к коей, по всем признакам, принадлежит разбираемый автор). И тут критик такой: "Что это? Тонический стих? Силлабический <это при отсутствии изосиллабики-то, лол>? Мне кажется, что это кривая неумелая силлабо-тоника".
Ну йобана...

@темы: facepalm.jpg, поэзия, практика критика

11:23 

Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
20:06 

Графические приёмы в порошках

Постмодерн подсмотрен
Семантика графических приёмов. Пример N°4: графические приёмы в порошках

Юзер ВК под ником bu6lik пишет интересные порошки, где порой использует различные графические приёмы. Несколько таких порошков я бы хотел рассмотреть.

Начать можно с простых примеров. Скажем, замена слов математическими знаками:

на буквы > не надеясь
всё < видя в них звено
я ставлю между tech и sensus
=


Подобная замена — иллюстрация идеи порошка + дополнительный эстетический эффект, особенно в 4 строке, которая редуцируется до одного знака.

Имитация рекламного дискурса путём игры с регистрами и введения паратекста непосредственно в текст:

ЖИЗНЬ УДИВИТЕЛЬНАЯ ШТУКА*
БИЛБОРДЫ НАДПИСЬЮ ГЛАСЯ
ДЕСЯТЫМ ШРИФТОМ УТОЧНЯЮТ
*не вся


Тут особо комментарии не нужны, я думаю, цель, в принципе ясна — игра-имитация.

В другом случае происходит замена кириллических знаков на в той или иной степени схожие для имитации неразборчивого почерка:

84ш п0ч39к мн3 н@п0мNн@37
л37RщN)( 8 7@нц3 пьRны)( п4ёл
6к@жN73 д0к709 R 86ё 83рн0
пр04ёл


Графическими средствами также можно зашифровать слово, которое необходимо угадать читателю (+ та же игра-имитация):

вновь якубович [б][ю][в] не принял
вновь задрожали голос ось
вновь до последнего держался

л■■■■ь

читать дальше

@темы: поэтическая графика, поэзия, литвед, практика критика

13:30 

Немного о "ритмических ошибках"

Постмодерн подсмотрен
Я писал об этом (подразумевал это) имплицитно в постах об эстетических парадигмах и презумпции осмысленности в критике, ещё разрозненно в разных комментариях, но надо писать прямо: все "ритмические ошибки", или "недочёты", в стихах находятся не в тексте, а в сознании читателя. Понятие "ошибка" здесь понятие относительное, т.е. оно зависит от отношения читателя к тексту. Как факт есть, скажем, ритмическая схема (и та может иметь варианты, в зависимости от чтения), но название этой схемы, отнесение к некоему месту в классификации и объяснение некоторых её мест как ошибок или, напротив, приёмов — всё это остаётся на совести читателя. Я уже молчу о том, что говорить о каких-то там ритмических ошибках после тонических достижений 20 века и после верлибра — это, мягко говоря, странно. Я молчу, потому что понимаю, что все эти разговоры идут с позиции иных ЭП. Тем не менее, агрессивность, с которой эти разговоры порой ведутся, агрессивность, связанная с самоуверенностью, не может меня не раздражать.

читать дальше

@темы: размышления, практика критика, поэзия, литвед, эстетическая парадигма

16:38 

О таланте и стратегиях критики

Постмодерн подсмотрен
Если рассматривать талант в искусстве с точки зрения теории эстетических парадигм, то становится ясно, что это на самом деле не какой-то "искусственный" (музыкальный, художественный, поэтический) талант, а лишь талант конъюнктурный, талант угождать вкусам (эстетическим запросам) своей референтной группы, талант оперировать необходимыми культурными/эстетическими кодами с целью снискания одобрения необходимых читательских слоёв — тех, которые диктуют вкусы (прежде всего в рамках генеральной и ближайших альтернативных парадигм) и пишут историю, или тех, чей вкус популярен в той среде, на которую ориентируется автор.

читать дальше

@темы: эстетическая парадигма, размышления, практика критика, литвед

21:15 

Иконическое выражение действия и состояния

Постмодерн подсмотрен
Семантика графических приёмов. Пример N°3: иконическое выражение действия и состояния.

Андрей Чайкин

Деревянный суицид

Просыпаюсь в ужасе –
Я сделан из березы!
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\
«Мальвина, я расчленю Пьеро.
И оставлю тебе только (ро],
А себе, конечно же, [Пьер)».
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\
«Ах, зачем мне “ро” без “Пьер” –
Это к якобинцам!
Отдай хотя бы уши!»
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\
И вы, должно быть, догадались,
Что я ответил ей:
«Мне не нужен “Пьер” без ухов!
Мне нужна температура
300-400 градусов Цельсия»
___________________________________

В данном случае речь идёт не совсем о семантике: графический приём здесь не имеет адекватного вербального смысла, его смысл процессуален (в какой-то степени даже и аудиален, как это ни странно, но здесь звук неразрывно связан с процессом). Приём хоть и небольшой, но очень важный для стихотворения. Однако поскольку он небольшой, то и говорить о нём много не надо. Тем более, всем и так очевидно, зачем он.

Да, я про череду слешей (/\/\/\...), разделяющую отрывки текста. Она явственно изображает не только полотно пилы, но и процесс пиления — возвратно-поступательные движения, и даже чуть ли не звук пилы. Это очень сильная визуальная находка, единственное адекватное озвучивание которой, в случае, скажем, чтения стихотворения вслух — непосредственное пиление во время чтения (или между чтением). Практически здесь в графике парой символов было передано действие как оно есть — не описано, а именно выражено, иконически.

Менее заметен другой приём, так или иначе тоже связанный с иконическим выражением: разные скобки, в которых заключены части Пьеро: (ро] и [Пьер). Такое использование скобок, с одной стороны, указывает на разъятую цельность: текст в скобках одного типа проникает (проникал, должен проникать) в текст в других скобках, перед нами как бы куски когда-то цельного и живого (для того же, видимо, и общая для обоих фрагментов буква р). Здесь основой служат роли и типы скобок. С другой стороны, обрывки слова в скобках напоминают распиленные поленья. Я даже представляю себе выступление поэта, где он в нужных местах пилит, а потом показывает зрителю-слушателю части полена: (ро] и [Пьер). Дальнейшее выступление можно срежиссировать в том же духе. Так вот, словесная иконичность здесь вновь проявляется как выразительное вневербальное (паравербальное, если точнее, в обход смысла) средство.

@темы: практика критика, поэтическая графика, поэзия, литвед

23:50 

Имя твоё — Блокъ?

Постмодерн подсмотрен
Отличный пример того, как порой чьи-то комментарии к произведению закрывают само произведение — привычное восприятие известного стихотворения Цветаевой, посвящённого Блоку. Напомню его.

Имя твое — птица в руке,
Имя твое — льдинка на языке.
читать дальше

Со школы мы помним этот прикол про пять букв, мол, это "Блокъ". Со школы, по указке учителя. Указка тихо указала нам на "верное толкование", заодно закрыв глаза на собственно стихотворение. Но приглядитесь-ка, какое слово повторяется на протяжении всего стихотворения? "Имя". А теперь ответьте на вопрос: где в сочетании "Александр Блок" (даже "Александръ Блокъ", если хотите) имя? Разве имя — Блок? Нет, правильный ответ: имя — Александр.

Начиная с этого момента необходимо пересмотреть стихотворение. По привычке (то есть по указке) мы считаем, что в нём во всех этих образах и звуках выражено одно только слово "Блок(ъ)". Скорее всего, если речь идёт всё же об имени, а не фамилии, в стихотворении перебирается парадигма вариантов имени "Александр": каждому образу — свой. Оно и логичнее предположить, что такие порой откровенные образы, как у Цветаевой, мало соответствуют обращению по фамилии и куда больше — близкому обращению по имени, даже по уменьшительному его варианту.

Сделаем попытку предположить, какому варианту имени какой образ соответствует.

читать дальше

@темы: практика критика, поэзия, "...а мы смеёмся"

23:06 

Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
16:17 

Рецензия на "Рубайат-2013. гл.3 Немного и не только о вере." (П. Антипов)

Постмодерн подсмотрен
Циклы стихов хороши тем, что их легко и интересно деконструировать. Мне на сайте Литсовет заказали рецензию на главу из рубайята одного местного автора. И я с удовольствием поиграл :)

Пост длинный.

Текст

Дано

Композиция

Деконструкция N°1

Деконструкция N°2

Деконструкция N°3

Вывод

@темы: ссылки, практика критика, поэзия

18:48 

Иноязычные омофоны

Постмодерн подсмотрен
Семантика графических приёмов. Пример N°2: иноязычные омофоны

Иван Лескин

***
Раз(leave)алась лениво ме(load)ия,
Со(beer)ался хмельной (horror)вод…
Мир – паро(dear)Я на паро(dear YOU) –
Всё (shut)ания, да разб(road),

Где все от(bless)ки благора(zoom)ия
Раз(meet)ало и заво(lock)ло…
«Я любил? Я люблю? Полюблю ли я?» –
(Soul)ью в ранах пусть будет, (like law)!..

+2

Суть приёма, в принципе, ясна: возникает своего рода двуязычный палимпсест, где английские слова пишутся как бы поверх русских. Основная лексика здесь русская, английские же слова, словно угадываемые автором в русских, имеют вспомогательные функции: их коннотативная семантика накладывается на семантику русских слов, искажая её в свою сторону. Таким образом внутри давно знакомых, старых, стёртых слов и сочетаний открываются новые значения, появляются новые смысловые связи внутри текста.

Первый текст

Второй текст

Третий текст

@темы: поэтическая графика, поэзия, литвед, практика критика

19:38 

Запись цифрами частей слов

Постмодерн подсмотрен
Семантика графических приёмов. Пример N°1: запись цифрами частей слов

Андрей Чайкин

Языки изучали менЯ и Язычника
(Арифмометр №4, интернационально- международный)


Со1аю безалкогольный конструктор
с2ком сердца в окно,
Как неудавшийся 3вер троллейбуса
из кас4 немого кино
выбегаю на улицу 5лый, а кто-то
голо6к это же король!"
Узнали! Хоро7с в рыцари и вас туда же!..
И тут в голове цельно-8ная боль –
и голос извне: «Уже 9 электрошоков подряд
этот, 0тошел в мир иной.
Давайте приниматься за следующий ряд...»
____________________________________________

p.s.

анализ

@темы: поэтическая графика, поэзия, литвед, практика критика

14:20 

ДПП (nn)

Постмодерн подсмотрен
Числа Пелевина — это прям пик реалистического повествования, которое, увы, оказалось пустым. Не тот это Пелевин, к которому я привык. Если в других прочитанных мной "романах" (пока вслед за автором назовём их так) откровенная реалистическая наррация компенсировалась "внутренним" и речевым "постмодернизмом" (ну типа привычного набора средств поэтики), если можно было говорить о "метареализме" (реализме разных реальностей), если навстречу сюжетному тексту двигался текст эссеистский, либо несколько сюжетов перебивали друг друга, либо же сюжет был острым и наполненным некими метафизическими движениями — и всё создавало тот особый сакральный язык и тут же объясняло этот язык, концептуальная база проникала в хронотоп, систему персонажей и сюжет. Короче, творился самый обыкновенный для русской литературы гибрид модернизма и постмодернизма: развёрнутая басня, мир которой обрёл самостоятельность; прикольная игрулька с моралью.

Возможны спойлеры

Старый добрый постмодернизм зато наблюдается в малых формах, находящихся в одной книге с романом и так или иначе вступающих в интертекстуальные связи с этим романом (да, кстати, сам роман несколько раз отсылает к Generation), исключение составляют только "Гость на празднике Бон", "Запись о поиске ветра" и "Фокус-группа".

Один вог — проблема жанра

@темы: размышления, проза, практика критика, литвед, книги

13:00 

Кажется, это и про меня

Постмодерн подсмотрен
«Научиться у меня можно лишь одному: не любить свои стихи и с зоркостью негроторговца разглядывать по статям чужие; и то и другое — штука невеселая».
(из письма Шенгели к Шкапской, РГАЛИ)

@темы: копипаста, поэзия, практика критика

18:10 

Анализ рифмы

Постмодерн подсмотрен
Часто анализ рифмы упирается в определение данной рифмы через различные классификации — и всё, будто это самоцель такая. "Тут у поэта рифма бедная, тут составная, тут ассонансная". Определили — и хватит.
Однако зачем определили — непонятно. Вообще, в анализе непонятно любое лишнее движение, не имеющее смысла для интерпретации. Сюда же, например, относится и номинативное определение метра и размера стиха. Чисто чтобы назвать. Смысл у таких называний есть — доливание воды в текст разбора. Но этот смысл полезен лишь исследователю, а исследованию он не нужен.

Относительно размера я уже писал ранее: акцент при определении размера необходимо делать на его семантическом ореоле — тогда нам понятно будет, какую роль в интерпретации играет размер. Второй акцент (но вовсе не второстепенный) можно сделать на эстетике (вне семантики) ритма — но и в этом случае размер необходимо понимать как часть ритма и не останавливаться на одном его назывании.

Думаю, примерно так же можно расставить акценты и при анализе рифмы. Рифма тоже в той или иной степени влияет и на семантику, и на ритм, а ещё, естественно, на фонику. Таким образом, полезным и конструктивным анализ будет именно по этим трём направлениям, точнее, двум, поскольку влияние рифмы на ритм происходит через фонику: эстетический и семантический анализ.

Тезисно, но многабукаф

@темы: практика критика, поэзия, литвед

23:05 

Постмодерн подсмотрен
И ещё один нюанс презумпции осмысленности, или моё очередное имхо по поводу работы критика.

Это проблема ценности того или иного средства выражения, особенно спорного.

Проблема возникла из обсуждения всё того же места: "след подковы коня кареты старца-февраля". Мой оппонент предложил оценивать спорные приёмы, исходя из общего поэтического уровня автора. Мол, если такой порядок слов случился у поэта, зарекомендовавшего себя как поэта хорошего, мастера слова, то это можно расценивать как осмысленный приём. Если же подобное допустил начинающий или просто плохой поэт, это лучше расценить как ошибку.

Имхо, такая позиция ущербна и, к тому же, плохо применима в сетевой критике, где приходится работать непосредственно с текстом, мало зная о творчестве автора в целом. Но и если спорный приём оказался в низкокачественном контексте, это ещё не повод решать вопрос в пользу ошибки. Во-первых, любой автор может бессознательно, через наитие, найти хорошее средство выражения. Нельзя отказывать в возможности удачи даже самым плохим авторам. Возможно, весь текст конструировался лишь для обоснования этого средства, но автор не смог дотянуть его до нужного качества. Так, данный отрывок был в контексте не самого высокого качества, но я считаю его хорошим средством развёртывания образа во времени и пространстве, хотя бы за его лаконичность.

Во-вторых (и это самое важное): работа сетевого критика, на мой взгляд, состоит прежде всего в том, чтобы, основываясь на собственном опыте, попытаться указать автору как на плохие места в его произведении, так и на потенциально хорошие. Естественно, с точки зрения критика. Возможно, автор не увидел не только первого, но и второго. И если первое подразумевает исправление, то второе — осмысление сути, механизма и уместности применения данного приёма, что обязательно пополнит копилку мастерства автора. И даже если весь текст очень плох, но какой-то элемент кажется удачным, необходимо смело сказать об этом автору и попытаться объяснить суть, механизм выражения смысла и уместность применения (и объяснить неуместность данного контекста заодно).

Эта установка тоже является случаем презумпции осмысленности, суть которой в том, что критик априори считает текст автора качественным и литературно значимым.

@темы: практика критика, размышления

Re-Vision

главная