Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: литвед (список заголовков)
16:41 

Актантная схема

Постмодерн подсмотрен
Актантная схема: фундаментальная универсальная нарративная структура, лежащая в основе любого текста. Актантная схема представляет собой модифицированную и обобщённую версию «кругов действия» из «Морфологии сказки» В. Я. Проппа.

Актант — персонаж с точки зрения действия, двигатель сюжета.

Существует шесть актантных ролей, или функций, объединенных в три пары бинарных оппозиций: субъект/объект, отправитель/получатель, помощник/оппонент, которые вместе учитывают все возможные взаимоотношения в рассказе и по сути дела вообще в сфере человеческой деятельности.



Каждая оппозиция соответствует так называемым осям действия: соответственно, это коммуникация; поиск, желание и испытание, борьба.

В эту схему может быть также включена роль антисубъекта — вариант роли оппонента. Эти нарративные роли могут исполнять люди, места, предметы или абстрактные понятия.

Схема иллюстрирует, прежде всего, обязательное отношение между отправителем и получателем. Оно основано на желании получить предмет или обязательство: это желание отправитель передает получателю, после чего последний отправляется на поиски. Таким образом, функция отправителя — побудить получателя сделать что-либо, тем самым превратив его из получателя в субъекта.

С другой стороны, отношение между субъектом и объектом, также основанное на желании или долженствовании, связано с изменением бытийного состояния: его функция в том, чтобы преобразовать ситуацию недостатка или желания в ситуацию достаточности посредством соединения с объектом или разъединения с ним. Таким образом, желание получить объект становится ключевым звеном всей схемы.

Схема предложена А. Ж. Греймасом.

(Большая часть поста невозбранно спизженна с W)

@темы: литвед

17:58 

Таблица форм художественной речи

Постмодерн подсмотрен
Разговоры о поэзии и прозе напомнили мне, что эти две формы являются экстремумами, между которыми существуют промежуточные формы.

Отношение текста к поэзии обычно обуславливается наличием трёх "первичных признаков" поэзии: членения на стихи, метра и рифмы. Отсутствие этих признаков определяет прозу. В промежуточных формах одни признаки присутствуют, другие отсутствуют.

Я решил запилить таблицу форм художественной речи в зависимости от наличия признаков поэзии.

Условные обозначения:

+: наличие.
–: отсутствие.

Ниже таблицы под катом расшифровка полученных результатов и некоторые выводы.

Форма Стихи Метр Рифма
Поэзия + + +
Белый стих + +
Раёшный стих, рэп + +
А4 + +
Верлибр +
Ритмизованная проза +
Рифмованная проза +
Проза


















читать дальше

@темы: проза, поэзия, литвед

22:45 

Постмодерн подсмотрен
Тут хороший вопрос мне задали, думаю, ответ неплохо бы и здесь оставить как памятку и вообще для общего развития.

Лотман постоянно говорит, что проза сложнее поэзии. Но я упорно не могу уловить, почему оно так. Если не затруднит, можешь объяснить? Аргументы я его поняла. Но то ли я вообще не понимаю, что он понимает под сложностью и структурой текста, то ли просто дура, но... но проза же проще!.. Её писать проще, её понимать проще, там нет такого наслоения всего-всего как в стихах. И что он имеет в виду под тем, что структура прозы сложнее, я тоже не понимаю.

Сложность прозы выводится из закона диалектики, закона отрицания отрицания. Вообще, подход Лотмана базируется на диалектике. Суть закона отрицания отрицания в том, что система развивается по спирали: из позиции А в позицию Б, а из этой позиции — в позицию, схожую с А, но на ином уровне (выше или ниже). Такое движение обусловлено другими законами диалектики.

читать дальше

@темы: литвед

10:12 

Проблема графика

Постмодерн подсмотрен
Идея создания не то чтобы графика, но вроде наглядной схемы отношения элементов стихотворения на плоскости координат не покидает меня. Потому расскажу немного о том, что пока у меня вышло, чтобы иметь возможность рассуждать дальше и, быть может, добиться чего-то путного.

Внимание! Под катом длинный текст, который если и будет кому интересен, то разве что стиховед-задротам вроде меня

@темы: поэзия, литвед, графики

10:59 

Постмодерн подсмотрен
Итак, я закончил "Анализ поэтического текста" Лотмана. Работа небольшая, конечно, но я читал неспеша, перечитывая ключевые моменты и долго обдумывая, укореняя в памяти прочитанное.

В общем, суть книги простыми словами:

Художественный эффект тексту придаёт наличие нескольких кодировок. Нехудожественный текст информативен, когда его можно расшифровать одним кодом, кодом языка, собственно. Он несёт в себе чёткий и ясный смысл.
Художественный текст тяготеет к неоднозначности. На определённом этапе в нём происходит смена кода. Иначе говоря, художественный текст постоянно обновляется и не даёт читателю привыкнуть к себе. До какой-то степени текст автоматизируется, но на определённом этапе обязан нарушить автоматизацию, создавая новую на другой основе. Непредсказуемость, постоянное нахождение читателя в напряжении, обман его горизонта ожиданий — и есть основа художественности. Художественная информативность, таким образом, строится на конфликте кодировок и вбирает в себя возникающие при этом флуктуации.
Это позволяет нам найти некую объективную опору для оценки качества текста. Чем текст оказывается избыточнее (предсказуемее), тем ниже его художественная ценность.

Ещё из того, что понравилось: всякий текст является системой систем низшего уровня (от фонемной до строфической, если мы говорим о поэзии) и входит в системы высшего уровня (жанровые, стилевые, методологические), и чем в большее число систем входит текст, тем он оригинальнее. Это отвечает всё тому же принципу: чем больше систем, тем больше кодов, которыми зашифрован текст.

То есть, текст развивается диалектически и соответственно трём законам диалектики.

@темы: литвед

10:43 

Ю. Лотман о "плохой" и "хорошей" поэзии

Постмодерн подсмотрен
Как выглядит понятие "хорошей" и "плохой" поэзии с точки зрения структурно-семиотического подхода?
<…>
каждый поэтический уровень, как мы старались показать, "двухслоен" - подчиняется одновременно не менее чем двум несовпадающим системам правил, и выполнение одних неизбежно оказывается нарушением других.

Хорошо писать стихи - писать одновременно и правильно и неправильно.

Плохие стихи - стихи, не несущие информации или несущие ее в слишком малой мере. Но информация возникает лишь тогда, когда текст не угадывается вперед. Следовательно, поэт не может играть с читателем в поддавки: отношение "поэт - читатель" - всегда напряжение и борьба. Чем напряженнее конфликт, тем более выигрывает читатель от своего поражения. Читатель, вооруженный комплексом художественных и нехудожественных идей, приступает к чтению стихотворения. Он начинает с ожиданий, вызванных предшествующим художественным и жизненным опытом, именем поэта, названием книги, иногда - ее переплетом и издательством.

Писатель принимает условия борьбы. Он учитывает читательские ожидания, иногда сознательно их возбуждает. Когда мы знаем два факта и принцип их организации, мы тотчас же начинаем строить предположения о третьем, четвертом и далее. Поэт на разных уровнях задает нам ритмические ряды, тем самым определяя характер наших ожиданий. Без этого текст не сможет стать мостом от писателя к читателю, выполнить коммуникативную функцию. Но если наши ожидания начнут сбываться одно за другим, текст окажется пустым в информационном отношении.

Из этого вывод: хорошие стихи, стихи, несущие поэтическую информацию, - это стихи, в которых все элементы ожидаемы и неожиданны одновременно. Нарушение первого принципа сделает текст бессмысленным, второго - тривиальным.
<…>
Но, побеждая читателя, писатель берет на себя обязательство идти дальше. Победившее новаторство превращается в шаблон и теряет информативность. Новаторство - не всегда в изобретении нового. Новаторство - значимое отношение к традиции, одновременно восстановление памяти о ней и несовпадение с нею.
<…>
Когда мы говорим: "Хорошие стихи - это те, которые несут информацию (всех видов), то есть не угадываются вперед", то тем самым мы утверждаем: "Хорошие стихи - это те, искусственное порождение которых нам сейчас недоступно, а сама возможность такого порождения для которых не доказана".

«Анализ поэтического текста».

@темы: копипаста, литвед, поэзия

23:21 

Типы лирических субъектов по Б. Корману

Постмодерн подсмотрен
Схематическая иллюстрация моя. На случай важных переговоров.

Типология строится на позиции субъекта по отношению к двум полюсам: авторскому и персонажному. А если говорить корректнее, тип лирического субъекта зависит от близости персонажа автору и степени дистанцированности субъекта от непосредственного текста

На этом основании выделяют 5 типов

@темы: литвед, поэзия

15:53 

Закон третьей четверти

Постмодерн подсмотрен
Надо бы запомнить. Сегодня узнал о нём впервые.

Если закон двухслойности художественного структурного уровня определяет синхронную конструкцию текста, то на синтагматической оси также работает механизм деавтоматизации. Одним из его проявлений выступает "закон третьей четверти". Состоит он в следующем: если взять текст, который на синтагматической оси членится на четыре сегмента, то почти универсальным будет построение, при котором первые две четверти устанавливают некоторую структурную инерцию, третья ее нарушает, а четвертая восстанавливает исходное построение, сохраняя, однако, память и об его деформациях.

Несмотря на то, что в реальных текстах закон этот, конечно, значительно усложняется, связь его со структурой памяти, внимания и нормами деавтоматизации текста обеспечивает ему достаточную широту проявления. Так, в четырехстопных двухсложных размерах подавляющее большинство пропусков ударений падает на третью стопу. Приводимые К. Тарановским таблицы кривых показывают это с большой убедительностью. Если взять за единицу не стих, а четырехстишие, то легко убедиться, что в подавляющем большинстве случаев третий стих на всех уровнях выступает как наиболее дезорганизованный. Так, в традиции, идущей от "русского Гейне" и получившей во второй половине XIX - XX в. большое распространение, третий стих "имеет право" не рифмоваться. Обычно нарочитая неупорядоченность проявляется и на фонологическом уровне.


Ю. Лотман "Анализ поэтического текста".

@темы: копипаста, литвед, поэзия

21:27 

Интерпретационное поле

Постмодерн подсмотрен
Перечитав свою заметку 2011 года об интерпретации, я понял, что её надо полностью переписывать. Даже тезисно она не удовлетворяет. За два года моё отношение к интерпретации несколько поменялось.
Так вот я о чём

@темы: практика критика, литвед, интерпретационное поле, размышления

21:21 

Постмодерн подсмотрен
Нет-нет, я понял, что заблуждался, отрицая метры. Возможно, отдельному критику и не столь важно подгонять ритмическую структуру под определённый размер, но для науки важна классификация. Да, метры - это же таксоны, примерно тождественные виду. Отдельные ритмические варианты метров - разновидности. Анализируя большую массу стихотворных текстов, мы объединяем ритмы на основании их схожести с размерами. Капитан Очевидность, где ты был раньше? Удивительно, как узко я судил.

А классификация важна. Ведь чем больше научных инструментов и методов приобретает литературоведение, тем больше оно становится похожим на науку :gigi:

@темы: практика критика, поэзия, литвед

22:20 

А4

Постмодерн подсмотрен
Думал над этим новым стихотворным форматом - А4. Решил немного поработать над его изучением и определением. Гуглил мнения о нём и наткнулся на годную статью. В принципе, считаю её вполне достаточной и крепкой для определения этого феномена. Кроме того, она вполне понятна, потому как научно-популярна. В общем, интересующиеся, загляните: www.reading-hall.ru/publication.php?id=5561&PHP...

Стоит ли говорить, что мне теперь лень что-то писать по этому поводу?))

@темы: литвед, поэзия, ссылки

15:41 

Ритм и метр

Постмодерн подсмотрен
Я сомневаюсь в необходимости определения метра при анализе стихотворения. И вообще сомневаюсь в необходимости выделения метрических схем.

Перечитываю "Введение в литературоведение" под редакцией Л. В. Чернец, и понимаю, что во многом этот учебник крайне поверхностен. Нет, есть очень обстоятельные статьи, а есть какие-то статьи-отмазки.

Вот, например, в статье А. Илюшина "Стих" из этого учебника меня удивило:

Моностих Карамзина: "Покойся, милый прах, до радостного утра". Не сомневаемся, что это шестистопный ямб, но где гарантии? Почему, скажем, не силлабический 13-сложник, совпавший, что в принципе возможно, с ямбическим метром, или какой-нибудь причудливый смешенный размер, совмещающий амфибрахий ("Покойся") с хореями ("милый" и пр.)?

Я не понимаю: к чему эти построения? Почему нельзя исследовать непосредственно ритм произведения, не зацикливаясь на метрах?

Метры - искусственное образование, практически не встречающееся в природе в чистом виде и не являющееся единственным фактором, образующим стихотворный ритм. Это рудимент классицизма, да и вообще эпохи повелительного наклонения. Всякое произведение требует индивидуального анализа. И ритм каждого стихотворения необходимо (если необходимо) рассматривать индивидуально, вне привязки к каким-то метрам. От стопной теории необходимо отказаться, признать силлабо-тонику частным случаем тоники, признать, как следствие, тонику единственным адекватным русскому языку стихосложением и исследовать первичный ритм стиха как упорядочивание сильных и слабых мест, а не каких-то стоп, которые в одном месте могут быть такими-то, в другом - другими, а в третьем и вовсе превратиться в собственную противоположность. И тогда не будут возникать проблемы типа представленной выше или этой:

"Бесприютный
Странник в мире" (А.Полежаев "Песнь погибающего пловца"): первая строка похожа на анапест, вторая - на хорей, но ясно, что обе - либо анапесты, либо хореи. Если первое, то "Странник в мире" имеет внеметрическое ударение на первом, слабом слоге. Если второе, то "Бесприютный" потерял ударение на первом, сильном слоге. И то и другое равно допустимо. <...> Справедливее признать, что в нашем стихосложении возможна биметрия - когда стихотворный размер определяется альтернативно: либо хорей, либо анапест.


Но что это даст? Какая разница, в какую метрическую схему заковать живой ритм? Это как-то поможет интерпретации? Зато ей поможет анализ непосредственно ритмического рисунка стихотворения в целом, анализ ритмической композиции: взаимоотношений ритмов различных уровней.

И лишь в отдельных случаях мы можем говорить о классических метрах или размерах - при наличии яркого семантического ореола, связанного с неким размером. Это своего рода интертекстуальная связь, которую, конечно, необходимо принимать во внимание. Думаю, стоит говорить о тяготении ритма к некоему размеру, обосновывая это семантическим ореолом.

@темы: литвед, поэзия

18:06 

Постмодерн подсмотрен
В большинстве произведений, которые мы зовём классикой, слово используется в основном в утилитарных целях: исключительно чтобы выразить мысль и сотворить реальность произведения. Даже в поэзии. "Я вас любил, любовь ещё, быть может..." и далее по тексту. Хочется спросить у солнца русской поэзии: где же тут поэзия, солнце? Что это за пост в бложеке, сукин ты сын? И даже в стихах, обладающих куда большей образностью, речь остаётся лишь инструментом, украшенным ритмом и рифмой. А в прозе и эти украшения пропадают.

За что я и люблю литературу модернизма и постмодернизма особенно - за придание слову более высокого статуса. В поэзии это произошло раньше и укрепилось, в прозе же это не так актуально. Слово перестаёт быть банальным инструментом и само становится героем произведения.

Из "Разговора о Данте" О. Мандельштама

Можно сказать, что на нынешнем этапе это характерно и для прозы. Оттого обычно постановка и экранизация постмодернистских произведений - вещь трудная. Режиссёру приходится находить язык, адекватный этой рефлексирующей речи - а это невозможно, потому что рефлексирующая речь самобытна. Единственный выход - много речевых цитат из книги, что, конечно, постановку не красит. Ведь ладно, когда персонажи говорят, но ведь здесь говорит сама речь. Думаю, это является единственной возможностью избежать кинематографизации литературы и отстоять свою самостоятельность в искусстве.

Коротко говоря: будущее литературы за экспансией лирики в другие роды. Потому что рефлексирующая речь характерна именно для лирики и в этом роде изначально и появилась как способ выражения рефлексии лирического субъекта.

@темы: литвед, поэзия, проза

20:46 

Несколько слов о поэзии Ханапи Магометовича Эбеккуева

Постмодерн подсмотрен


Он, бывает, идет,
А бывает, летит.
На месте он
Никогда не стоит.


Х. М. Эбеккуев о поэте.


Об этом самобытном поэте нам практически ничего не известно. Мы даже не можем точно сказать, реальный ли это человек, чей-то псевдоним, возможно, даже коллективный, или мистификация наподобие Черубины де Габриак. Всё, что мы имеем - сканы его книги "В жизни всякое бывает", изданной в Черкесске тиражом в 500 экземпляров. Все тексты со сканов были сняты и теперь вся книга есть тут, но с текстами поступили отвратительно: убрали стихотворную разбивку и поискажали и даже пропустили некоторые слова, впрочем, гугл легко найдёт вам и сканы.

Однако у нас есть литературный факт, мимо которого просто невозможно пройти. Поэзию Ханапи Магометовича ещё никто всерьёз не исследовал; не будем и мы стремиться к этому, однако, почему бы не написать пару слов о необыкновенной поэтике автора?

Поэтика ультраминимализма

"Одноголосая полифония" как символ однообразности мышления

Лейтмотив памяти

Природа и отношение лирического героя к ней

Гражданская позиция героя

Вывод

@темы: литвед, поэзия

21:17 

Так-то

Постмодерн подсмотрен
23.02.2013 в 22:49
Пишет Федя Сумкин:

Я просто осталю это здесь...
Пишет Iskra.
О природе поэзии
Чушь, поэзия - это взрыв эмоций и чувств.
Каждый понимает стихи по-другому, чем другой, поэтому какждый находит в стихах что-то свое.
Стихи живут по своим законам.
Стихи развиваются и рождаются сами по себе.
Стихи не связаны никакими нормами, они живут по закону чувст и эмоций
ничего не надо оформлять, все приходит само
если что-то изменить стихотворение станет фальшивым
стихи, которые писали набело всегда лучше
мысли могут повторяться, главное их передать!
я не люблю стихи Пушкина, почти все они какие-то ненастоящий. Он хотел изменить язык и это сделал.
Настоящие стихи пишутся на одном дыхании, потому что к человеку приходит вдыхновение. *моё любимое =)*
да стихи вообще нельзя критиковать, потому что это очень личное.

читать дальше whiterav.9bb.ru/viewtopic.php?id=82

URL записи

@темы: facepalm.jpg, литвед, поэзия

23:37 

Касаемо критики

Постмодерн подсмотрен
Хотел об этом написать что-то, вот и повод появился) так что репост-репост)

Пишет Visioner:
21.02.2013 в 01:30


Мой идеал критики - конструктивная и объективная.

1). Конструктивная - без лишней жестокости и мягкости: освещены удачные моменты, освещены ошибки, причём ошибки важнее, чтобы автор работал, а из удачных только самые удачные, чтобы автор их сохранил и, возможно, даже сделал лучше. По желанию можно и посоветовать чего для исправления, но ненавязчиво и не особо касаясь смысловой сферы, больше по технике, хотя, конечно, оба компонента взаимосвязаны, но там уже для каждого случая своё.

2). Объективность в интерпретации - понятие скользкое, скорее мы имеем дело с эрзац-объективностью. Она состоит не столько во внесубъектной, сколько в межсубъектной оценке. Грамотный критик рассматривает произведение не только со своей эстетической колокольни - он как бы спрягает произведение по парадигме эстетических точек зрения, пытается взглянуть на него другими глазами. После такого анализа с различных позиций критик делает вывод о ценности текста (вся эта аналитическая работа может проходить скрыто, критик не обязан рассказывать автору о каждом своём шаге). Примерно так я представляю себе объективность в литературоведении.

И да, не должно существовать общих каких-то лекал анализа: к каждому произведению необходим индивидуальный подход, интерпретация - это всегда сотворчество, творческий акт. У каждого текста свой ключ к пониманию, в сферу смыслов, он лежит на каком-то из уровней текста, не обязательно в хронотопе, как писал Бахтин, но там пошарить тоже можно =) и всякий раз всю методологию и инструментарий для анализа критик берёт непосредственно в тексте. Есть, конечно, общие принципы, но они могут не работать или исказиться в конкретном тексте. Так что работа критика - это тоже, собственно, езда в незнаемое))

Ну, и напоследок скажу, что хороший критик в большинстве текстов находит ключ с первого прочтения :)

URL комментария

@темы: размышления, практика критика, литвед

00:56 

Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
23:28 

Постмодерн подсмотрен
[Перечитываю собрание сочинений Борхеса, потому его стало так много в дневнике. А я ещё добавлю. Из эссе "Несколько слов по поводу (или вокруг) Бернарда Шоу", перевод Б. Дубина. Курсивом я позволил себе несколько комментариев].

читать дальше

@темы: литвед, размышления, я и Борхес

21:35 

Кысь, Мы, Котлован

Постмодерн подсмотрен
Ну вот я и дочитал эту прекрасную вещь - роман Татьяны Толстой "Кысь". Это просто шикарная книга, я за главу кончал раз по десять, прежде всего от удивительнейшего самобытного языка и слога. Мне она напомнила две другие книги, которые у меня в сознании всё время почему-то живут парой: это "Котлован" Платонова и "Мы" Замятина. Теперь к этой паре прочно приросла "Кысь", хотя и не совсем закономерно - всё-таки это книга другой эпохи, другого художественного метода и немножко о другом в принципе. Однако у всех трёх книг для меня есть что-то общее, видимо. Интересно было бы сравнить эти книги по различным пунктам. Под катами находятся небольшие мои размышления на эту тему. Я бы очень хотел иллюстрировать свои тезисы цитатами, но с телефона ужасно сложно копипастить, потому обойдёмся голыми рассуждениями. Я добавлю цитаты позже, когда зайду с компьютера (когда ещё будет=)).
ЗЫ: возможны спойлеры, но самые откровенные я убрал под кат.

1. Язык и слог.

2. Нарратор.

3. Хронотоп.

4. Фантасмагоричность

5. Культура.

Вывод.

@темы: книги, литвед, проза

12:26 

Об одном учебнике

Постмодерн подсмотрен
Да, сегодня я нашёл эту литературную ересь: учебник литературы за 11 класс (М.: "Русское слово", 2003, авторы: Виктор Чалмаев и Сергей Зинин). Я его, помню, года три назад нашёл у Алины и от скуки прочитал. До 50-х всё шло более-менее чинно и в рамках здравого смысла, но после авторов понесло) вот пара примеров:

О рассказе "Срезал"

О Пелевине

@темы: facepalm.jpg, быдло, книги, литвед

Re-Vision

главная