среда, 22 марта 2017
14:37

Постмодерн подсмотрен
Премию Различие дали Лиде Юсуповой за книгу «Dead Dad»

«Жюри премии особенно отметило новаторский и бескомпромиссный язык разговора о насилии, который отличает сборник поэтессы, живущей в Белизе», говорится в пресс-релизе.

Справедливый выбор. Стихи Юсуповой бывают очень страшными и очень действенными. Прямыми, жёсткими, с привлечением всяческих посторонних текстов типа обвинительных приговоров или показаний. Юсупову жутко читать. Если хотите увидеть этот бескомпромиссный язык, то посмотрите, например, вот этот выпуск журнала "Каракёй и Кадикёй", Юсупова там на 7-12 страницах. А тут я запощу немного помягче, но всё равно тяжёлый

Матеюк

@темы: поэзия, IRL

URL
вторник, 21 марта 2017
22:51 

Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
четверг, 16 марта 2017
17:29

Постмодерн подсмотрен
НОС открывает НОвый Сезон, в котором появится новая номинация — приз критического сообщества. Видимо, эксперты устали охуевать от выбора быдложюри (про приз зрительских симпатий я вообще молчу) и решили как-то всё же показывать, кому на самом-то деле надо премию вручать, кто удовлетворяет концепции премии. Не Зайцев, а, скажем, Ильянен. Не простенький, даже попсовый Зоберн-Лего, а Петрова, чей сложночитаемый кирпич, наверное, из жюри никто и не осилил) пусть это будет такой маяк, образец: вы вот копошитесь где-то, а настоящая новая словесность вот же она.

@темы: IRL

URL
среда, 08 марта 2017
17:36

Постмодерн подсмотрен
• Сравнительный анализ двух текстов Василия Каменского и Д. А. Пригова

Не знаю, в тему чего это вышло на Гефтере, может, вдогонку статье Марка Липовецкого о Романе Осьминкине? А, статью удалили же, она едва появилась, я успел её сохранить, чтобы потом почитать, как её дропнули: статья должна выйти в НЛО, а на Гефтере вместо неё появился некий •краткий пересказ тезисов этой статьи и вообще новой книги Липовецкого, там без примеров, без Пригова и Осьминкина, просто о том, как поэтика связана сейчас с политикой, о перформативной поэзии, миноритарной культуре и литературоцентичных гетеротопиях русского интернета (да, это же Липовецкий)

Но вот эта статья о другом, в первой её части подробно интерпретируется одна из железобетонных поэм Каменского



А во второй рассматривается стихотворение Пригова:

Шли мы узкой стежкой,
Он мне говорит:
Можно вас немножко,
Вот сейчас, едрит
Поцаловать

Я ж не отвечала,
Головой в ответ
Ласково качала
Отвечала: Нет
Нельзя

Цаловаться с милой
Можно лишь с живой.
Помнишь, как в могилу
Сам же, милый мой
И клал меня.

И вторая часть гораздо интереснее первой: там и о андрогинности и гомосексуальности в письме Пригова, и о эротичности Ленина у Маяковского и женственности Ленина у Хлебникова, и снова о конструкции/ деконструкции субъекта.

А я вспомнил у Пригова Милицанера, который разговаривает по рации "наверно с Богом", по-моему, тоже достойная внимания в контексте этой темы параллель. Можно снова Ленина вставить, уже в его более привычной сакральной ипостаси)

URL
14:13

Постмодерн подсмотрен
Бэнкси перешёл от просто граффити к реально масштабным и крутым арт-проектам. Помните, два года назад он запилил Dismaland, этакую противоположность Диснейленда, парк аттракционов и большую инсталляцию одновременно. А в эти выходные Бэнкси открыл целый отель на границе Израиля и Палестины с видом на разделяющую эти территории стену — Walled-off Hotel в Вифлееме. Вот описание и фоточки на Медузе, если кто вдруг ещё не видел, чтоб сюда не таскать.

Бэнкси не радикален, он старается критиковать условный "капитализм" и условное "общество потребления" словно изнутри. Он создаёт объекты, имитирующие знаковые объекты этих условных "институций", даже на уровне функционирования (аттракционы в парке работают, в отеле можно жить, там даже президентский люкс есть), но при этом направленные не на комфорт, а на дискомфорт. Сделано это просто: там, где в реальных объектах развлечения и картинка закрывают, не показывают свою изнанку, представляют потребителю только радостное и удобное, у Бэнкси изнанка прорывается различными знаками и не даёт забыться и расслабиться. Вот приходит ребёнок на карусель с лошадками, а там одна подвешена за задние ноги головой вниз и с дырой в брюхе. Или снимаешь ты номер отдохнуть, а там темно, инсталляции из видеокамер и глухая бетонная стена за окном. Да, ребят, и это конвертируется в моду, чо поделать, в отель наверняка набигут толпы хипстеров (или кто там сейчас вместо них модники?), потому что это круто. Не исключено, что Бэнкси и сам это учёл, надо же как-то окупать отель. Но высказывание интересное, ящитаю, понятное и оригинальное.

@темы: арт

URL
08:02 

Доступ к записи ограничен

Постмодерн подсмотрен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
суббота, 18 февраля 2017
23:53

Постмодерн подсмотрен
в бумажном интернете
за порчу страницы пользователя
полагается компенсация

там я тебе задолжал
за твою страницу
такая тонкая интернетная бумага
не выдерживает
моих просмотров

@темы: поэзия

URL
пятница, 17 февраля 2017
12:16

Постмодерн подсмотрен
нахал, пахан, рапира, залп, арена, храп, нахрап, реприза

Тоже начали читать этот список оксимироновским речитативом? Жаль, дальше этот ритм пропадает:

пена, рана, резина, лапа, липа, лира, пир, анализ, хиппи, зал, перила, приз, папаха, нерпа, плаха, репа, риза, плен, запал, арап, релиз, пенал, пар, запах, пара, перина, линза, низ, хрип, хан, лаз, пиала, прах, лапание, хапание, лепра, хина, прана, пахание, хазар, + хрен и нахер!

Что это за хуйня? А это Юнна Мориц составляет слова из имени Захар Прилепин. Зачем — хз, но слова получаются интересные.

Я вообще-то особо не слежу за этим сегментом русской литературы. Но иногда попадаются новости типа Прилепин создал свой батальон и едет в ДНР убивать, и я просто тихо охуеваю. Но комментировать это не хочу. Разве что вчера в контексте акции Серого Фиолетового мне пришло в голову, что ДНР словно стала неким арт-пространством особого статуса, где есть реальная военная опасность и потому есть возможность сделать какой-то радикальный художественный жест в необходимом контексте. И поступок Прилепина — это такого рода жест. Но специально всю историю, связанную с этим, я не изучаю, мне это противно.

АПД. Решил я, значит, глянуть, в каком контексте всё-таки было это написано, нашёл пост Мориц. И, знаете, — ну его нахуй. Такое я не читаю и не собираюсь читать впредь.

Ещё АПД: пикча с телеграма Егора Михайлова)


@темы: facepalm.jpg, IRL

URL
четверг, 16 февраля 2017
11:48

Постмодерн подсмотрен
Самой классной новостью вчера была новость о том, что у Сорокина в марте выйдет новый роман. Ждём-с
(сдержанно сказал я, а где-то внутри в это время:



@темы: проза, картинощки

URL
вторник, 14 февраля 2017
16:00

Постмодерн подсмотрен
Да, иногда проклёвывается сквозь безголосый наст
Слово-найдёныш, но сразу его невозможно узнать

Нелепое, недоспелое, сплетённое будто из
Бессмысленных разговоров, из пёстрых дружеских фраз

Немое снуёт, незамеченное, мерцает в наших речах
Как лёгкое прикосновение воздуха у плеча

Но позже скользнёт горячо, разрезав дыхание, сквозь
Ещё не застывшие жесты, заикающуюся связь

Явится, повернётся и окажется нам давно
Знаковым и знакомым, пересочинённым вновь

Которое согревает под нёбом любую речь
Захлёбывается в предсердиях и проникает через

Решительные нельзя, раскрепощённое, мощное
Требует себя высказать.

А ты его ждёшь

@темы: поэзия

URL
10:10

Постмодерн подсмотрен
Ребят, если вы как-то отмечаете сегодняшний день, отмечайте его с хорошей поэзией) Вчера на Афише Денис Ларионов сделал очень классную подборку современных стихотворений о любви. Там и Айги (о табу ты моё, Биркенау моё одни из лучших строк русской поэзии), и довольно несложный Драгомощенко, и Парщиков, и Седакова, и Андрукович, и многие другие. Есть и стихи о гомосексуальных чувствах: разумеется, Евгений Харитонов со всей своей прямотой, своего рода советский кэмп, а также более скрытое, но и более драматичное, такое по-чеховски, стихотворение про Петю и Ваню от Николая Кононова (увы, все матерные слова там заменили многоточиями). Разнообразие этой подборки мне понравилось. Однако мне там не хватило каких-то более раскрепощённых, сексуально-телесных, стихотворений. Там бы очень смотрелись стихи Сергея Соловьёва. Или, женский вариант, — Евгении Риц. Ну и конечно Сен-Сеньков, что-нибудь из porNobody. Вместо ироничной Костылевой, например, что-то лирическое и образное. Хотя нет, она там очень в тему. Вообще, подборка цельная, а добавить что-то своё любимое каждый захочет.

На всякий случай напомню, что porNobody я здесь постил

@темы: поэзия, ссылки

URL
вторник, 07 февраля 2017
09:31

Постмодерн подсмотрен
Ну и вот на Кольте вчера вышло интервью с Павленским насчёт всей этой ситуации с характерным названием "Как-то это всё странно". С одной стороны, это такая знаковая цитата, которая показывает, насколько "факты" Павленского по сути фактами являются: то, что он называет фактами, выглядит как параноидальные домыслы. Никто не спорит, возможно, почва для этих домыслов есть, но это не делает их фактами. С другой стороны, такая горячая напористость Павленского тоже, ну, не то чтобы странная, но вызывает подозрения. Гневная отповедь тем, кто обвиняет его в разрушении его же образа "героя", косвенно выглядит как скрытое признание некоего "негероического" поступка. Впрочем, тут уже чисто мои домыслы. А с ними надо обращаться аккуратнее, особенно получая уже так или иначе опосредованную информацию. Я не склонен обвинять Павленского, но и обелять лишь из чувства симпатии к его художественному проекту тоже не хочу.
Проблема "дегероизации героя" мне видится в другом аспекте, о чём я уже писал: пользуясь терминами самого же Павленского, целостный образ жизнетворческого художника внезапно расщепился на художественный проект и живую жизнь вне его. Речь идёт не о герое, а о художественной стратегии, которая может предстать в совсем другом свете.

@темы: ссылки

URL
воскресенье, 05 февраля 2017
11:14

Постмодерн подсмотрен
А вот в том же номере "Волги" о стихах Виктора Лисина высказывается Василий Чепелев. И пожалуй он (да ведь по сути и не только он) прав, я снова перечитал разные подборки Лисина — кажется, чувак реально сформировал свой голос, просто он не того тембра, который я ожидал. Грустно, что я, ослеплённый личными пристрастиями, не смог этого разглядеть самостоятельно, я всегда стремился к взгляду над, а оказался как бы внутри. Надо больше доверять автору, меньше ревновать к другим стилям письма и голосам. То же, наверное, стоит сказать и о Сен-Сенькове. Эмоции эмоциями, но аналитический аппарат должен работать.

сорян за 4 поста подряд, инфернет очень странный. Всё пофиксил

URL
10:58

Постмодерн подсмотрен
А вот в том же номере "Волги" о стихах Виктора Лисина высказывается Василий Чепелев. И пожалуй он (да ведь по сути и не только он) прав, я снова перечитал разные подборки Лисина — кажется, чувак реально сформировал свой голос, просто он не того тембра, который я ожидал. Грустно, что я, ослеплённый личными пристрастиями, не смог этого разглядеть самостоятельно, я всегда стремился к взгляду над, а оказался как бы внутри. Надо больше доверять автору, меньше ревновать к другим стилям письма и голосам. То же, наверное, стоит сказать и о Сен-Сенькове. Эмоции эмоциями, но аналитический аппарат должен работать.

URL
четверг, 02 февраля 2017
12:03

Постмодерн подсмотрен
Кстати, эти вот лисинские солдаты, играющие бомбой в бадминтон, — это такой явный Сен-Сеньков, что аж не отличить. И вполне вероятно, что это прямая отсылка (помимо цитаты из Мандельштама) к Экологическим подросткам Сен-Сенькова. Для сравнения:

Экологические подростки

девочка дождь и мальчик снег
играют в карты на раздевание
отчаянно поддаются друг другу
сбрасывают свитера из оксида азота
дизайнерские майки из аммиака и сернистого газа
брючки из солей тяжелых металлов
нижнее белье из фотооксидантов

впервые нагие
растерянные
дышат так часто
словно получили весь чистый воздух одним файлом

Совпадение? Не думаю. Солдаты словно площе и прямее в своих смыслах, но, может, в этом и задумка?

@темы: поэзия

URL
10:20

Постмодерн подсмотрен
В связи с разочарованием от Сен-Сенькова вспомнил о другом поэте, Викторе Лисине. Помню, он начал активно раскручиваться прям на моих глазах году в 13-14-ом, выходили подборки, публикации, критика. И тогда мне прям вкатила его поэтика, хотя, кажется, он ещё не успел обрести чёткого голоса: в его стихах звучали то Айги, то Сен-Сеньков пополам с Цветковым-мл., то Василий Бородин, но не конкретно, а отзвуками, при этом было у него и своё измерение, которое могло бы раскрыться со временем в собственной системе координат. Особенно это касалось миниатюр. Вот такие были стихи, например:

* * *
ледяная скорлупа воздуха

ползаю
на
крыльях

рождение

Или:

***

1

как
мякиш
макаешь в кровь

сердце

2

простукивая ложечкой где голос ребенок

3

небобо говорит
небобо

А вот рифмованное:

***

так пасмурно, с дождями
играют тучи в домино,
а мы летим на дельтаплане
нам все равно

а мы летим себе дожди
среди воздушных масс
и птица крови и воды
дождливо бьется в нас

Потом у него был неплохой "деревенский" цикл, и я уже было почувствовал, что вот, раскрывается поэт. И вдруг его куда-то понесло. Если заглянуть на Полутона, можно там увидеть суть его последних публикаций, названия их говорят сами за себя, выглядят они примерно так "привет, я Лисин, а это мой Юляш, а это усы Аркадия, а это небо и Аллах, я гуляю, раздеваюсь, примеряю усы Аркадия, обмазываюсь говном и дрочу" и проч в том же духе, в самих подборках не менее несусветная дичь. И я всё надеюсь, что чуть позже это смогут как-то отрефлексировать и объяснить и даже найти в этом ценность, кто знает, может это проект такой навроде приговского, а я всё наивно ожидаю лирики. Ведь зачем-то включил Лисина во второй номер "Воздуха" за 2016 Кузьмин, а там тоже подборка пиздецкая, в которой вполне адекватные, но не самые оригинальные тексты типа такого:

Влюблённые солдаты

Два солдата играют
в бадминтон ядерной бомбой
им хорошо вместе и не очень
важен счёт и победы.
Им нравится просто держать
её над землёй просто
нравится звук от удара
плода сорвавшегося с
древа

перемежаются с невнятной ебаниной вроде:

Здесь я умру

Перед убоем корова сказала Россия
трава сама себя от армии косила
стояли петухи с отрубленной башкою
и становились шаурмою

Здесь конь ебётся и коня валяет здесь
музыка из пианино из нефти и бензина
здесь я умру большим как хуй и столь же никому не нужным тоже

Весна из мёртвых гладит мою спину
корова выкакивает мину кузнечик в
зад отечество кусает и снег из живота
кишками выпадает.

которая тоже не особо оригинальна на самом деле. У подборки словно нет композиции, она вся состоит из разнородных стихов, и ухватить настроение невозможно. Опять же, может, оно и надо так, а мне просто бомбит от неоправданных ожиданий. Возможно, надо быть немного гибче.

А вот другой случай

@темы: поэзия, размышления

URL
00:02

Постмодерн подсмотрен
Я хз, может, у меня со вкусом плохо или я чего не понимаю... Но вот свежий номер "Волги" на ЖЗ, а там — подборка Сен-Сенькова. Я, давясь слюной предвкушения, дрожащими пальцами нажимаю на ссылку, а там какая-то муть. Ну чота типа такого:

Вермеер, свернутый несколько раз

в старой делфтской церкви
на могилу вермеера
из окна
падает свет
точно такой же
как на холстах мастера

люди подложили могилу
как листок серой бумаги
под ножку старого стола
старого стула
старого мира
чтобы они
не качались

Ну и что это за жалкий сен-сеньковский эпигон? Где Сен-Сеньков-то блеать? Если полистать подборку, там большинство стихотворений вот такие вот. Будто кто-то взял на вооружение пару приёмов Сен-Сенькова, но толком ими пользоваться не обучился. Слишком много отдано слову, много доверия смыслу, да, прозрачные и проникающие друг в друга слова попадаются, но тех волшебных картинок-иероглифов уже нет, того головокружения не испытываешь, стихи будто спешат себя объяснить, а раньше они, наоборот, запечатывали смыслы и лишь дразнили читателя их тенями. Много ясного, слишком ясного, чтобы расстроиться. Я не консерватор, ну понимаю, надоел человеку старый стиль, хочет писать яснее, прозрачнее, но, по моему скромному мнению, без своих фишек Сен-Сеньков утратит свою оригинальность и станет какой-то модификацией Сваровского. Хотя, возможно, ему удастся как-то умело и органично перенести свои фишки в новый стиль, но пока смотрится неоч. Я себе в паблик еле наскрёб троечку. Из них реально классное, пожалуй, только это (и то словно пришло из porNobody) :

Театр жестокости это театр нежности

ямочки на щеках
следы от ручки дверцы
через которую
если спектакль поцелуя не нравится
уходят
в антракте

за оральными кулисами
болит каждый
у кого свежая трещинка
на переполненном зрителе

Просто я очень люблю стихи Сен-Сенькова и, возможно, слишком чутко реагирую на любые изменения в них. Может, я неправ и чересчур утрирую, и на деле не всё так плохо, но эта подборка мне не особо понравилась.

@темы: поэзия, facepalm.jpg

URL
вторник, 31 января 2017
09:40

Постмодерн подсмотрен
• Преданная революция, или Девяностых не было

В новом выпуске кольтовских Разногласий речь шла о некоем непонятном культурном субстрате, что-то на границе субкультуры, её разложения, миноритарной культуры, поп-культуры и контемпорари арта. Всё вот это взятое в своей нераздельности-неслиянности. При такой вроде бы вкусной теме действительно интересных статей оказалось немного, и, пожалуй, вот эта — лучшая из них. В ней производится очередная попытка отрефлексировать нынешнее увлечение поп-культурой 90-х, и выглядит она убедительно. Там много вкусных размышлений на базе постструктурализма, психоанализа и гендерных и культорологических штудий, в общем, вся левацкая мейнстримная Теория в действии + вся вот эта ностальгия, знакомый детский опыт 90-00-х, к которому всегда интересно возвращаться.
Борхес писал, что большой писатель сам формирует своих предшественников. Из статьи следует, что это вообще принцип бытования культуры такой: 90-е мы сейчас только открываем, только начинаем понимать, что это было, вглядываясь в этих дерридианских призраков.

• Кошмар Энди Уорхола

А вот вчера ещё одна крутая статья появилась — о блэк-метале, прежде всего — о норвежском блэке 90-х, о том, как он устроен, какие культурные феномены можно через него описать (сетевой фашизм, микрофашизм Делёза) и во что блэк превращается сейчас (левеет). Там очень клёвые размышления о поп-культуре и травматическом опыте.

Война и идеологические тоталитарные аппараты были настолько экстремальным опытом, что принять их можно, только вытеснив и переместив в музыкальную ткань. Популярная музыка содержит в своих цепляющих мотивах историческую тревогу, которая разряжается посредством дискотечного бита. Социолог искусства Паскаль Гилен вспоминал, как познакомился в юности с песнями Joy Division. Они с братом танцевали под монотонные безвоздушные треки и, не зная английского, считали это веселой музыкой. Позже, когда они выяснили, что Joy Division, или «отряды радости», — это особое место для сексуальных утех в концентрационном лагере, где нацистские офицеры насиловали пленников и устраивали извращенные свидания с ними, перед ними открылась вся двусмысленность популярной культуры. Поп-культура скрывает и снимает травму смерти, сталкивая между собой концлагерь и дискотеку. Симулируя радость, она говорит об ужасе
<...>
Это способ сказать о травме, симулируя ее посредством поп-хита. Сам же хит является способом расколоть исторические означающие надвое и удержать два противоположных полюса вместе. Это и есть функция пресловутой «постмодернистской иронии», о которой так много говорили, что почти забыли, как этот прием серьезен по своей сути.

Или вот о некрореализме:

Некрореалисты всегда показывали, что смерть является бюрократической процедурой и никогда не дана в «непосредственном опыте». Смерть всегда симулирована и опосредована такими инстанциями, как судмедэкспертиза, криминалистика и документация. Именно поэтому Юфит никогда не взаимодействовал с настоящими трупами, он симулировал или «играл» трупы, указывая на то, что умирание есть функция письма, записи и клинической бухгалтерии. Блэк-метал шел ровно в противоположном направлении. Фотографический жест Евронимуса, запечатлевшего своего мертвого друга на обложке альбома, открывает, что сама культура и дистрибуция шока теперь неотличимы от повседневной жизни. Привыкнув к эпатажным жестам, мы не можем поверить в то, что смерть вообще может быть реальна. Главная звезда поп-арта Энди Уорхол, когда в того стреляли, сокрушался, что никто не прихватил фотоаппарат. Парадоксальным образом Евронимус воплотил заветы главного художника поп-арта. Pop will eat itself. Если некрореализм был эпифеноменом советской некробюрократии, своего рода некроконцептуализмом, понимающим все, и в первую очередь смерть, как текст или инструкцию, то black metal второй волны выработал внутри себя новую эстетическую категорию — true (настоящее, всамделишное, истинное)

@темы: ссылки

URL
среда, 25 января 2017
13:52

Постмодерн подсмотрен
Умеет жюри НОСа внезапно всё перемешать нахуй. Премию вручили... Борису Лего за "Сумеречные рассказы". Даладна! Впрочем, не самый худший вариант.

АПД. А вообще, если подумать, то это вариант даже вполне себе оптимальный. Особенно если делать упор на социальности. Потому что в сфере словесности там особо блестящих вещей и не было. Разве что Мартынова можно было отметить за регулярность его жеста отказа от старой словесности, за этакую войну с ветряными мельницами логоцентризма. Ничего более свежего в этот раз просто не наблюдалось. Это в прошлом году был Ильянен, была Барскова. А тут пришлось, видимо, сосредоточиться на связке словесности и социальности, и в этом отношении Лего более чем хорош. Он пишет о настоящем хотя бы, и пишет тревожно. Мартынов упивается своими миксами, Петрова — своим Римом, Кузнецов создаёт сентиментальную антологию 20 века и все они мимо настоящего России. А Лего вырывает свои мрачные фантазии прямо из наших тревожных дум о происходящем и даже успевает более-менее оформить, пусть и не так виртуозно, пусть и несколько попсово, но не до уровня Авиатора, с претензией как бы.

В общем, выбор вроде норм.

• Константин Мильчин о премии

• А вот так скучно проходили дебаты

@темы: ссылки, проза, размышления, IRL

URL
вторник, 24 января 2017
09:39

Постмодерн подсмотрен
Хех, тут на Кольте от Олега Кулика вышел просто эпичный текст о Павленском. Кулик в нём настолько апологичен, что делает из Павленского чуть ли не святого. Причём касательно собственно той ситуации, в которой оказались все мы (апологеты художественного проекта Павленского), Кулик практически ничего не говорит. Он много рассуждает о жизненных позициях, в основах которых лежит либо Судьба, либо Выбор (с), и это действительно интересные рассуждения, особенно в своих обобщениях, но проблема-то Павленского вовсе не в том, что он взял и пожертвовал репутацией ради своей семьи. Проблема-то в том, насколько справедливы обвинения в сторону Павленского. Проблема в том, что из-за них между художественным проектом, медийным образом Павленского и его реальной жизнью появилась трещина недоверия. Это, конечно, не совсем дискредитирует его работы, но это сильно их обедняет. Помнится, критика документальных фильмов о Павленском (на той же Кольте) была основана именно на этом: в фильмах эксплуатировали его медийный образ, к тому же искажённый иностранной оптикой, но якобы не определили, не нащупали жизнетворческую суть проекта Павленского. И вот в связи со сложившейся ситуацией это-то самое жизнетворчество попало под сомнение. Кулик выстраивает текст так, чтобы избежать оценки конкретной ситуации и сосредоточить внимание читателя на том, что типа проект Павленского неотделим от его жизни, но в итоге всё равно у читателя, который задаётся вопросами "так было ли насилие и почему оно было? И как это соотносится с жизнетворчеством Павленского?", остаётся большое слепое пятно в этом направлении. Много написано о тех местах, где жизнь и проект художника соотносятся, но именно здесь, где пролегла трещина — тишина.

@темы: ссылки, арт

URL